Читаем Гнев Тиамат полностью

— Выводи нас на половину G, — сказала Наоми. Даже если план не сработает, им нужно уходить отсюда, и побыстрее. Как офицер связи, Йен передал команду другим кораблям, и «Роси» ушёл у них из-под ног.

«Вихрь» выдвинулся спустя два часа. Он на большом ускорении нёсся в сторону «Беллерофонта» и собравшихся кораблей эскорта. Для любого, кто видел, как «Буря» расправилась с объединённым флотом системы Сол, это выглядело словно акула, плывущая к мелководью, где плещутся малыши.

Спустя три часа с другой стороны гелиосферы к Лаконии двинулось несколько боевых групп повстанцев. Наперехват им пошли эсминцы, стремясь отхватить у «Вихря» свой кусочек победы.

Задолго до начала битвы Наоми знала, что это её окно. И дело не только в том, сколько времени потребуется «Вихрю», чтобы вернуться, но и в том, как долго он будет сбрасывать скорость, прежде чем хотя бы перестанет удаляться от Лаконии. То же самое относилось и к эсминцам. Временное окно ограничивалось массой и инерцией, перегрузками и хрупкостью человеческого тела. Потребуется время, чтобы до них дошли торпеды даже самого дальнего действия. Наоми просчитала время, когда враг увидит, как с восточной стороны вынырнет их небольшое войско. А тогда будет уже слишком поздно.

— Алекс?

— Готов, жду твоей команды.

— Давай.

Ускорение получилось тяжёлым и длилось часами. Расстояние от солнца до Лаконии было чуть меньше астрономической единицы. Если они будут держать ту же скорость на всей дистанции, то могут, не заметив, проскочить Лаконию слишком быстро. На полпути начался разворот и почти такое же тяжёлое торможение. Даже хуже, поскольку теперь их заметили силы обороны планеты. Торпеды летели в их сторону, но погибали в сети скоординированного огня ОТО четырёх кораблей.

Планета была прекрасна. Голубая с белым, как Земля, с зеленоватым, почти перламутровым тоном по краю. Наоми разглядела облака — циклон, формировавшийся в южном полушарии. Изрезанную чёрно-зелёную линию побережья, заросшего лесом. Наоми пыталась удержать виды в фокусе. Тяга деформировала её зрение.

««Вихрь» развернулся. Начал ускорение. Ведёт стрельбу торпедами дальнего действия».

Сообщение пришло от специалиста по сенсорам. Одного из её новых людей. Она всё же перепроверила и согласилась. Если не выйдет сейчас, не получится и потом. У неё был только один удар. Ноющими пальцами она набрала сообщение Йену, который мучился в соседнем кресле: «Выдавай приказ на эвакуацию. Всем сейчас же идти к вратам».

Он проворчал что-то в ответ, и Наоми приняла это как подтверждение.

Алекс выкрикнул сдавленным силой тяжести голосом:

— Огонь рельсовых пушек. Торможу. Для. Уклонения.

«Роси» кренился и переворачивался. С такого расстояния ещё можно уворачиваться от огня рельсовых пушек. Но чем ближе они подходили, тем это становилось труднее. Наоми вызвала на экран прицел — из прекрасной сине-зелёной сферы прорастали пять красных линий, изгибающиеся как корни дерева. Это платформы. Цели.

«Сосредоточить огонь по платформам, — набрала она. — Стрелять по готовности».

Слишком рано, но ненамного. Есть шанс удачного выстрела. Каждая упущенная секунда — их лишний шанс умереть. И хуже того — проиграть.

«Приближение торпед с «Вихря». Ожидаемое время подхода сто сорок минут».

Наоми удалила это сообщение. К тому времени всё уже будет кончено.

— Вырубай торможение, — выкрикнула она. — Немедленно.

«Роси» перешёл в свободный полёт и развернулся на сто восемьдесят градусов, готовый снова ускориться. Готовый смыться, как только прикончит врага. Часть полета пройдет мимо планеты. Если промахнутся — они покойники.

Корабль дёрнулся — Алекс увернулся от очередного снаряда. Грохот ОТО пронёсся через плоть «Роси», корабль словно говорил сам с собой и сердился. Челюсть Наоми ныла от напряжения, страха и радости. Маленькие зазубренные красные линии понемногу делались больше.

— Капитан? — позвал Йен. — У меня есть кое-что.

— Наверняка бесполезное, — огрызнулась Наоми. — Что там у тебя?

— Я не уверен.

Йен перевёл данные на её монитор. Входящее сообщение с поверхности Лаконии, закодированное по старой схеме, которую раньше использовало подполье. Запрос на эвакуацию.

Запрос на эвакуацию от Амоса.

— Алекс? — выкрикнула она. Корабль снова прыгнул, толкнул её слева, потом опять справа, кресло-амортизатор затрясло, как на ярмарочной карусели. — Алекс?

— Я вижу, — задыхаясь, прокричал он в ответ. — Что будем делать?


Глава сорок пятая

Тереза


«Мамматус» погиб на пути сквозь врата Лаконии, разорван в клочья вражескими кораблями за две ночи до дня рождения Терезы. Праздник провели в зеркальном зале, с тем же вкусом и сдержанностью, что и всегда. Шёлковые вымпелы ярких цветов, стеклянные свечи, которые Терезе понравились в восемь лет и с тех пор для неё зажигались, выращенные на гидропонных фермах их города цветы.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги

Когда нет выбора
Когда нет выбора

Прекрасной Даме всегда угрожает какая-нибудь опасность, а Белый Рыцарь стремится ей на помощь… Но такое случается только в старых добрых сказках! А в далекой галактике Такран девушке приходится самой о себе позаботиться в случае смертельной опасности, для чего ей совсем не обязательно быть прекрасной. Мало того – необходимо кардинально маскировать внешность и поступать на службу к этому самому «рыцарю», который ни о чем не догадывается, обманывать и жить по… ощущениям.Однако загадочные работодатели – представители закрытой расы – тоже скрывают лица, хотя и по другой причине. Еще они странно относятся к женщинам – не то чтобы не любят, но точно побаиваются и в любовь не верят. А зря! Потому что в старой доброй сказке лягушка сбрасывает шкурку, и тогда…

Ольга Вадимовна Гусейнова

Фантастика / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Космическая фантастика / Любовно-фантастические романы / Романы