Искусство дыхания как основа звукоизвлечения

Природа не так проста. У нас есть резонансная полость для нижнего регистра звуков в дыхательном горле (отсюда название грудного звука, но не путайте с регистром крика уличного араба). Помимо этого, мы имеем резонансную полость рта, глотки и задней носовой трубки для среднего и верхнего ряда звуков, отсюда и название среднего и головного регистров. Я прошу учителя с системой трех регистров не вмешивать свою манию разграничения регистров в эту теорию резонансного колебания и не пытаться использовать глиссандо; потому что нет ни точки, ни линии, где мы в состоянии заметить, что один ряд звуков сбивается с пути и вклинивается в другой. Изменение регистров — восхождение от самого низкого до самого высокого звука или наоборот — осуществляется постепенным переходом от одного к другому. Тот же замечательный закон медленного изменения и постепенного перехода мы находим во всем мышечном и хрящевом аппарате, чья задача заставить вокальные связки вибрировать. Наблюдая с ларингоскопом гортань нашей первой вокалистки, мы обнаруживаем, что эти движения слегка изменяются с каждым последующим звуком. Гортань немного поднимается каждый раз, когда повышается высота тона, что приводит к растяжению дыхательного горла. Эти постепенные изменения препятствуют тому, чтобы звуки становились громоздкими пнями регистра в понятиях современной итальянской школы и развивали великолепное единство всех звуков, что было главным результатом обучения у старых итальянских мастеров.

Теперь я могу ответить на вопрос, кто поместил туда регистры. Упрямый, неотесанный певец или учитель, который не может отличить музыкальный звук от немузыкального, разместил их там. Итальянские и французские методы нашего времени снабдили человеческий голос регистрами. Но, прежде всего, будем иметь в виду, что природа — не учитель пения. Она предоставляет певцам более чем достаточные средства, но сама их не тренирует. Таким образом, в любом срыве и треске в необученном голосе или, что еще хуже, в голосе, обученном системой трех регистров, мы должны обвинять не природу, а склонность человеческого разума совершать ошибки и злоупотреблять дарами природы.

54. КАК ВЫРОВНЯТЬ РЕГИСТРЫ ЖЕНСКОГО ГОЛОСА

Я хочу привлечь внимание органистов и руководителей алтарных хоров к тому важному факту, что мальчик-дискант должен воспитываться и развиваться, как и женский голос, особенно в отношении выравнивания регистров. О чем хормейстеры, похоже, и не подозревают, что объясняет почти повсеместные жалобы утонченных музыкальных людей на то, что голоса мальчиков кажутся им, как правило, резкими и пронзительными; и, следовательно, они не испытывают такого же удовольствия, которое получают, слушая натренированный смешанный хор. Мальчика-дисканта необходимо включить в заголовок выше[29].

Опытный учитель с правильным представлением эталонного звука легко поставит диагноз в каждом конкретном случае. Кроме того, независимо от того, насколько утомительным ученице кажется занятие и как долго ей придется работать, лекарство в большинстве случаев, как правило, определяется без труда. Но описать на бумаге, как это сделать, едва ли возможно. Никакие другие вокальные проблемы не представляют такого разнообразия индивидуальных особенностей, как эта. Ни в каких других областях вокального воспитания не зависит так много от подражания и живого примера. Я отступаю перед этой задачей, и я не стал бы даже пытаться, если бы не боялся сделать свою книгу неполноценной в этом важном вопросе. Невозможно рассчитывать на то, чтобы создать описание полноценного метода выравнивания регистров голоса. Поэтому я дам только те базовые советы, которые могут служить руководством, которое ученик, обладающий способностью мыслить и некоторой оригинальностью, может взять за точку отсчета для своих занятий.

Часто бывает так, что звуки нижнего регистра, так называемые грудные звуки, выталкиваются слишком высоко в средний регистр. Эта дурная привычка часто приобретается певцами в юном возрасте. У мальчиков-дискантов она становится невыносимой: обычно они выкрикивают эти ужасные грудные звуки вплоть до до

второй октавы. Из всех вредных привычек эта чаще всего приводит к повреждению голоса и уменьшает мастерство певца.

Я встречал женские дисканты, которые, таким образом, дотягивали грудные звуки до ля, си первой и до второй октав и (вряд ли можно представить себе физическую возможность это делать) даже до ре, ми-бемоль второй. Причина, по которой эта практика настолько опасна для горла, заключается в неестественном положении гортани, которая удерживается внизу горла, и в силе натяжения мышц вокальных связок и давлении мышц подъязычной кости. Поскольку система фиксированной гортани будет обсуждаться в следующей главе, сейчас мы не будем о ней говорить.