Искусство дыхания как основа звукоизвлечения

Обычно термин «регистр» употребляется по отношению к человеческому голосу не верно — как определенный способ воспроизведения ряда звуков, принадлежащих к различным диапазонам голоса так, что звуки одного диапазона отчетливо различаются от звуков другого. Иногда мы встречаем голоса, регистры которых от природы не различимы; но в подавляющем большинстве случаев регистры голоса можно легко обнаружить. Почему же тогда говорят, что у голоса нет регистров? Некоторые учителя, ошарашенные безрассудным утверждением, что регистров не существует, и в то же время, будучи не в состоянии убедить себя в его правоте, отбрасывают слово «регистр» и заменяют его термином «переход». Но от этого суть никуда не девается, нельзя отрицать, что регистры или переходы, или как бы вы их не назвали, есть практически у каждого голоса, даже если чей-то слух недостаточно музыкален, чтобы определить или гнушаться ими. Одно можно сказать точно, переходы или регистры не должны быть слышны у опытного певца.

Одна из наиболее важных и часто наиболее сложных задач учителя пения — сглаживать регистры или, другими словами, выравнивать переход от одного ряда звуков к другому так, чтобы не было заметно ни малейшего разрыва или неровности.

Таким образом, слово регистр не обязательно означает то, что учитель должен смущаться произнести, как в это могут заставить нас поверить нынешние умники. Мы заставляем себя обратить внимание на них, так как современные итальянские и французские школы заявляют, что эти ужасные переходы, или регистры, нужно развивать у каждого вокалиста, по крайней мере, у каждой певицы, в то время как насчет мужского голоса некоторые из них доходят до другой крайности, отказывая им в регистрах. Я повторю: есть и должны быть регистры как у мужского, так и у женского голосов, потому что не существует голоса без нижних, средних и верхних звуков. Но переход от одного к другому должен быть настолько сглаженным и постепенным, чтобы его нельзя было бы заметить.

Вот в чем значимость вокальных регистров и их выравнивания.

Что является причиной этих неприятных переходов, которые так раздражающе звучат для утонченного музыкального слуха? Я уверен, что в действительности причина заключается в чудесном разнообразии и количестве различных отделов, которые составляют вокальный аппарат. В третьем томе второго выпуска журнала Werner’s Voice Magazine

встречаем такой вопрос: «Кто может отстоять и доказать на практике теорию, что от природы голос поделен на регистры?» Природа слишком проста, чтобы сделать это. Человеческий ум мог впитать эту идею от музыкальных инструментов».

Я уверен, что руку к этому приложил не человек, потому что, несмотря на множество экстравагантных теорий в отношении вокальных регистров, даже самый предприимчивый поставщик голосов никогда не оснащал горло певца регистровыми рукоятками как у органа. Но мы нередко слышим, как певцы поют разными тембрами, как будто бы передвигая регистровые рукоятки не только в трех разных направлениях, но на каждом звуке своего диапазона. Как разум человека мог позаимствовать эту идею у музыкальных инструментов? Я не знаю ни одного музыкального инструмента, который может воспроизводить тоны настолько не похожие друг на друга, как голос, приученный к трем регистрам. У органа есть регистровые рукоятки, но каждая из них — конечно же, идеальный инструмент сам по себе, с одним набором выровненных звуков. Мы можем сказать, что термин «регистр», взятый у органа, искажается, когда применяется во французской или итальянской интерпретации этого термина как «вокальный регистр».

Но правда ли природа не имеет к этому никакого отношения? И настолько ли она проста для подобной работы? «Природа чиста и проста» — это типичная фраза, которую можно встретить в ученических эссе школ для юных леди. Как ни была бы проста природа, когда мы смотрим на ее кажущуюся причудливость в построении различных органов, составляющих вокальный аппарат, мы сразу видим, что ни один музыкальный инструмент не устроен настолько сложно. Есть диафрагма, которая в соединении с мышцами брюшной полости и межреберными мышцами увеличивает грудную клетку, чтобы сделать возможным наполнение легких воздухом. Это формирует опору голоса.