Искусство дыхания как основа звукоизвлечения

Описывая интересные занятия с мадемуазель Эме, я наметил курс, на который можно полагаться во всех подобных случаях. Теперь я рассмотрю, в общих чертах, выравнивание среднего и нижнего регистров. Я должен обратить внимание читателя на один момент, а именно на то, что я не рассматриваю голоса, которые от природы выровнены, ведь, как уже отмечалось, такие счастливые случаи встречаются очень редко. Когда переход между этими двумя регистрами определен, учитель должен вмешаться и попытаться их выровнять между собой. Этот процесс всегда должен начинаться со среднего регистра. Первый шаг к их ровному соединению с нижним регистром — это расширение среднего регистра вниз, что должно соблюдаться и в отношении каждого женского голоса. Здесь мы встречаем почти всеобщий предрассудок о том, что развитие женского голоса должно начинаться с низких звуков из-за абсурдного убеждения, что почти невозможно создать сильный средний регистр женского голоса! Если это все-таки случается, почему люди не видят причину? Потому что они начинают работать не с того конца! Даже такой самобытный и передовой ученик, как Юлиус Гей, похоже, придерживается такого же мнения. По крайней мере, он высказывается в III части своей «Немецкой школы пения» следующим образом: «Среди певиц мы редко находим ту, которая захочет начать работу с одного из слабых тонов среднего регистра, так как она испытает большой дискомфорт, сражаясь с немощным звуком».

Следствием этого ошибочного метода воспитания голоса является то, что певица вынуждена практиковать сначала нижние, так называемые грудные звуки, чтобы заложить хорошую основу для последующей работы. Но ее средние звуки не могут быть развиты таким образом. Я отсылаю читателя к тому, что я уже говорил об опасной и ошибочной традиции рассматривать низкие звуки, а не звуки среднего регистра, как основу женского голоса (см. раздел 39). Если она не начнет развивать эти средние звуки и не продолжит развивать их на протяжении всей своей карьеры, они никогда не станут сильными и мелодичными.

Мы видели тех сопрано, меццо-сопрано и мальчиков-дискантов, которые по-разному жертвуют средним регистром, развивая низкий, мощный грудной регистр. Несколько исключений не повлияют на статистику. Все же я никогда не видел, чтобы средние звуки сначала развивали за счет грудных. Вопрос в чем: насколько ниже ноты соль первой октавы следует расширять средний регистр? Я говорю именно про соль,

потому что современные итальянская и французская школы принимают эту ноту за разграничительную линию. Мне бы хотелось, чтобы каждый вокалист осознал нелепость и опасность этого водораздела. Я имею в виду двойную ошибку, а именно: (1) введение самой по себе разграничительной линии и применение ее ко всем женским голосам; и (2) опасность для всех голосов выталкивать грудные звуки так высоко. Невозможно указать конкретный звук, которого должен достигать средний регистр всех женских голосов. Каждый ученик представляет собой особый случай, поэтому вопрос должен решаться индивидуально.

Сейчас я дам наиболее полезные упражнения для расширения среднего регистра. Очень важно выполнять их очень тихо, как на звуке, так и закрытым ртом. Если происходит перелом, то мычащий звук становится единственным лекарством. При пении на звуке, гласная ее мне кажется наиболее удобной в этом регистре.

Иногда может и не понадобится петь следующее упражнение закрытым звуком. В таком случае начинайте с гласного ее, продолжая до самого низкого звука и удерживая его.

Пример 25.
“гл________________п__________________1____________________~т___. ееп ее_1__ее“т_________п______________1__________________”т ееп________ ее_1_____________ еет_____________п__J__________"т___________ееп______________ ее_1________________ се