Искусство дыхания как основа звукоизвлечения

Этот тошнотворный и шокирующий способ звукоизвлечения не находит места в моей книге из-за отсутствия какого-либо желания с моей стороны ввести его в Соединенные Штаты. Напротив, я хочу передать всем своим читателям осознание его несомненного уродства. Мне нередко приходилось слышать, как его называли фальцетным пением. Я против этого, потому что мужской альт не поет с закрытым, а с открытым горлом; иначе у него не было бы достаточной силы, чтобы быть услышанным. Так или иначе, музыкальные уши не хотят его слушать. Мне кажется, что здесь верно утверждение, что они обязаны своим существованием необходимости, а не реальной музыкальной потребности.

Мужской альт — несомненно, английское детище. Одержимость мальчишескими хорами в Британии стала причиной появления этого надругательства над человеческим голосом. Поскольку в хоре должны быть альты, женщины, как правило, не поют в алтарных хорах, а мальчики-альты встречаются очень редко, мужской альт стал последним средством. Если меня правильно проинформировали (мой осведомитель был одним из этих несчастных), мужской альт получается следующим образом: хорист, который чувствует, что начинается процесс мутации голоса, продолжает петь в течение этого процесса, особенно задерживаясь на тех высоких звуках, которые мальчик потерял бы в результате роста гортани. Таким образом, он может петь — если это можно назвать пением — на несколько нот выше тенора. Что не мешает полной мутации голоса. У мужского альта два голоса: его настоящий мужской голос и альт. Упомянутый выше джентльмен обладал баритоном, помимо альта, но тот не был полнозвучным.

IV. МУЖСКИЕ СОПРАНО И АЛЬТЫ СТАРОЙ ИТАЛЬЯНСКОЙ ШКОЛЫ

Некоторые люди думают, что английский мужской альт идентичен мужскому альту или мужскому сопрано старой итальянской школы. Это не так. Мужчины-дисканты этой последней школы были, вероятно, изделием Греции или какой-то другой восточной страны. Уже давно было замечено, что евнухи, как правило, имели очень мелодичные голоса, необычайно большого диапазона. Вероятно, в Италии было хорошо известно двести лет назад и, возможно, раньше, что если мальчик, обладающий от природы хорошим голосом, станет евнухом задолго до мутации, то он обретет звучный голос, выносливость и диапазон, который превзойдет лучшие естественные голоса как певцов, так и певиц.

Когда мальчик, который был так искалечен, достиг возраста половой зрелости, то мутация голоса не могла произойти полностью из-за его изуродованного состояния. Что, в свою очередь, препятствовало росту гортани и настоящей мутации его голоса. В то время как грудная клетка вырастала до стандартных мужских размеров, его гортань становилась лишь чуть больше женской. Это ненормальное развитие имело, само собой разумеется, огромное влияние на голос. Если бы мальчик был дискантом, он терял лишь несколько, если таковые были, головных тонов; в то время как вокальные связки увеличивались в размерах, головные звуки становились более объемными и блестящими, чем женские. Средний регистр имел гораздо большую глубину и мягкость, чем у любой певицы; и в той же степени его низкие тона увеличивались в звучности и диапазоне. Если бы такой мальчик был альтом до мутации, он бы и остался альтом, но качество и диапазон его голоса также волшебно улучшились бы, что и у дисканта. И правда, такой мужской альт имел голос бесподобной красоты. Кроме того, он также обладал преимуществом от только что упомянутого факта, что у мужского сопрано или альта грудная клетка и легкие становились такими же большими, как у обычного мужчины. Поэтому он мог вдыхать больше воздуха, чем певица, и использовать его менее свободно, чем певец[31].

В то время, когда первые музыкальные драматические произведения, т. е. оперы, шли на сцене, как говорит Амброс, мужские персонажи, конечно же, были отданы тенорам и басам, а женские персонажи — сопрано и альтам. Но римская церковь враждебно смотрела на «деградацию женщин» на сцене и использовала все свое влияние против этого. В первой половине прошлого века Папа Клемент XII официально запретил женщинам появляться на оперной сцене, и поэтому певцам generis neutrius

пришлось заменить певцов generis feminini. С того времени в Риме всегда, а в других местах чаще всего, оперные афиши объявляли мистера Сопрано и мистера Альта. Это темное пятно в истории старой итальянской школы. Большая загадка, как эта самая бесчеловечная и преступная практика могла быть не только дозволена, но даже поддерживалась по всей Европе. К счастью, она был похоронена, и теперь даже упоминать об этом непозволительно.