История Египта c древнейших времен до персидского завоевания

В руках подобных людей древние и традиционные элементы египетского здания прониклись новою жизнью и стали комбинироваться новые формы, выявившие ранее неведомую красоту. Кроме того, небывалые средства и рабочие руки, бывшие к услугам новых архитекторов, давали возможность оперировать с такими огромными размерами, которые сами по себе способны были сделать здание в высшей степени внушительным. Но из двух форм храмов, развившихся в это время, меньшая по размерам представляет не меньший интерес сравнительно с большей. Это был простой четырехугольный алтарь, или святая святых, длиной в 30 или 40 футов и высотой в 14 футов; с того и другого конца находилась дверь, и кругом шла колоннада, все же в целом возвышалось на фундаменте приблизительно в половину высоты храмовых стен. Дверь между двумя изящными колоннами, фасад, удачно расположенный в убывающей перспективе боковых колоннад, и все в целом до такой степени пропорционально, что опытный глаз тотчас узнает руку мастера, вполне знающего цену простых основных линий. Нечего удивляться, что архитекторы экспедиции Наполеона, открывшие храм современному миру, были восхищены и подумали, что они открыли в нем прообраз греческого храма, окруженного колоннадой; и действительно, нет никакого сомнения в том, что архитектура Греции подверглась влиянию этой формы. Другой и более обширный тип храма, получивший в это время наибольшее развитие, резко отличается от вышеописанного, и, может быть, главным образом тем, что все его колоннады помещаются внутри и невидимы извне.

Окруженный колоннадой храм Аменхотепа III на острове Элефантина. Он был разрушен и использован в качестве строительного материала турецким губернатором Асуана в 1822 г.

Святая святых по-прежнему окружена рядом покоев, более обширных, чем раньше, что вызывалось потребностями богатого и сложного ритуала, сложившегося в эту эпоху. Впереди находится обширный зал с колоннами, часто называемый гипостильным, а перед этим последним – огромный передний двор, окруженный портиком с колоннами. Перед двором возвышаются две башни (называемые в совокупности пилоном), образующие фасад храма. Их стены наклонены внутрь, наверху они увенчаны вогнутым карнизом, и между ними находится главная дверь храма. Хотя каменная кладка из песчаника и известняка обычно не содержит больших глыб, тем не менее встречаются огромные монолитные архитравы длиной в 30 или 40 футов и весом в 100 или 200 тонн. Почти все поверхности, исключая колонны, покрыты рельефами: снаружи изображается царь во время битвы, внутри – он же, поклоняющийся богам; все поверхности, за немногими исключениями, ярко расписаны. Перед огромными двустворчатыми дверями из ливанского кедра, окованными бронзой, возвышались, по одному с каждой стороны, два обелиска, поднимавшиеся высоко над башнями пилона, спиной к которому с той и с другой стороны двери помещались колоссальные статуи царя, изваянные каждая из цельного куска. Все эти элементы, известные и ранее царствования Аменхотепа III, были так использованы и расположены в целом его архитекторами, что получился совершенно новый тип храма, которому суждено было дожить, как одной из самых благородных и распространенных форм архитектуры, вплоть до наших дней.

Перспектива и разрез типичного храма с пилоном эпохи Империи. Ближайшая половина вместе с башней-пилоном срезана, чтобы показать внутреннее устройство

Обломок скульптурной каменной вазы. Найден на Крите. В центре праздничной процессии поющий египетский жрец с поднятым систром во главе критских юношей. XVIII в. до н. э.

Двор Аменхотепа III образуют колонны с капителями в виде нераспустившихся побегов папируса. Луксорский храм