История инвестиционных стратегий. Как зарабатывались состояния во времена процветания и во времена испытаний

По словам Туза, к началу 1940-х годов, даже когда нацистская махина находилась на вершине могущества, базовая экономика балансировала на грани краха. Не хватало стали, угля, нефти и даже рабочей силы, чтобы обеспечить топливом вооруженные силы, и до конца войны «управление дефицитом» было в порядке вещей. Эти давние экономические недостатки, считает Туз, сформировали мышление Гитлера в отношении политической и военной стратегии.

Что касается политического вопроса, Тузе говорит, что Гитлер был очарован экономической мощью Соединенных Штатов из-за их огромной территории, природных ресурсов и огромного внутреннего рынка. Он внимательно изучал историю безжалостного покорения индейского населения американской армией, кавалерией и пионерами-поселенцами. Эта история легла в основу его грандиозного замысла колонизации Востока путем создания огромного 100-миллионного немецкого народа в Восточной Европе, сначала заморив голодом и умертвив местное славянское население, а затем заселив эту территорию. Гитлер считал, что истребление индейцев американцами оправдывает то, что он планировал сделать со славянами. Туз утверждает, что эта теория жизненного пространства объясняет навязчивое желание Гитлера напасть на Россию в 1941 году, даже когда Англия еще не вышла из войны.

Что касается военного влияния, то зная, что экономика Германии была в основном слабой и не имела достаточных ресурсов, Гитлер понимал, что Германия не сможет вести долгую войну на истощение против более населенных и более обеспеченных противников. Поэтому он был вынужден применять стратегии быстрого удара, блицкрига в наступательных операциях против Запада и против русских.

Гибельная ценность искусства

Возвращаясь к вопросу о том, как можно было защитить еврейское и немецкое богатство на протяжении 1930-х и 1940-х годов: если акции не могли помочь, было ли искусство альтернативой? Произведения искусства можно было спрятать, но это было рискованное предприятие при наличии мародерствующей, грабящей, варварской армии – будь то немецкая или русская – риск потери был крайне высок. Нацисты, безусловно, любили грабить, особенно предметы искусства. Альфреду Розенбергу, главе Айнзатцштаба, была поручена конфискация вражеской собственности, и он с энтузиазмом выполнял это поручение. В случае с искусством (и это было хорошо задокументировано во многих других книгах), нацисты грабили музеи и частные коллекции богатых людей и переправляли их сокровища в Германию. Гитлер очень мало знал об искусстве и не интересовался коллекционированием, хотя и считал себя художником до того, как занялся политикой. Нацистское министерство культуры поощряло грубую германскую живопись, изображавшую красивых, мощно сложенных обнаженных арийцев – мужчин и женщин.

В полном блеске славы Гитлер задумал построить на своей родине в Линце, Австрия, гигантский музей Фюрера. Его обширная коллекция должна была превзойти по качеству Лувр в Париже, галерею Тейт в Лондоне и Метрополитен-музей в Нью-Йорке. Он приказал Розенбергу собрать лучшие картины и скульптуры со всей Европы для этого проекта. Другим крупным приобретателем произведений искусства был маршал авиации Геринг, который, в отличие от Гитлера, считал себя знатоком с гораздо более изысканным и культурным вкусом. Он особенно предпочитал работы голландских мастеров XVII века, но он был эклектиком и приобретал лучшие работы и других школ. Он беззастенчиво использовал власть, чтобы перехватить покупку у нацистов, которые собирались приобрести желанную для него картину, или чтобы обменять их приобретение на принадлежавшую ему картину гораздо меньшей ценности.

Перед Розенбергом стояла сложная и деликатная задача удовлетворить, не обидев, обоих требовательных клиентов, и кроме того, иметь дело с запросами от генералов и высокопоставленных правительственных чиновников, у которых тоже были свои особые требования. Геринг был, безусловно, самым увлеченным и самым жадным. Он периодически ездил в Париж и непосредственно вмешивался в работу Розенберга, чтобы получить некоторые картины, скульптуры, гобелены и фарфор, которые он отправлял в огромное поместье, захваченное им в Германии. Таким образом, в период между 1940 и летом 1944 года, несколько сотен произведений искусства из Парижа, Брюсселя и Амстердама были перевезены в Германию для Гитлера и Геринга. Коллекции были тщательно инвентаризированы, сфотографированы и возвращены законным владельцам после войны. Тысячи других, менее известных предметов искусства были просто украдены оккупантами, и многие из них так и не были возвращены.