Читаем История ювелирного искусства. Стили и техники золотых дел мастеров. XI–XIX вв. полностью

Фото 138. Подвеска из алмазов на золотых завитках. Из сокровищницы собора Нуэстра-Сеньора-дель-Пилар. Испанская работа. Нач. XVIII в. Музей Виктории и Альберта


Фото 139. Корсажное украшение с кристаллами, ограненными розой. Вероятно, английская работа. Ок. 1710 г. Частная коллекция. (С небольшим уменьшением.)


Фото 140: a – брошь-бант с белыми топазами. Испанская работа. Нач. XVIII в. Музей Виктории и Альберта; b – подвеска в виде банта и птицы с кристаллами. Испанская работа. Нач. XVIII в. Музей Виктории и Альберта



Фото 141: a – брошь в виде асимметричного узора рококо с рубинами и алмазами. Итальянская или немецкая работа. Ок. 1740 г. Частная коллекция; b – брошь с хризолитами. Португальская работа. Ок. 1760 г. Музей Виктории и Альберта


Фото 142. Застежка на шляпу с бриллиантами и зеленым алмазом, изготовленная для Августа III Саксонского в 1740 г. Фотография: фототека земли Саксония


Фото 143. Орден Золотого руна с алмазами и рубинами, изготовленный для Августа III Саксонского. Ок. 1740 г. Фотография: фототека земли Саксония


Фото 144. Деталь с портрета Марии Амалии Кристины, королевы Испании, кисти Антона Рафаэля Менгса. Ок. 1760 г. Лувр. Фотография: фотоархивы Франции


Фото 145. Деталь с портрета королевы Шарлотты, мастерская Аллана Рэмзи. Ок. 1762 г. Национальная портретная галерея


Фото 146. Броши в виде цветущих веточек: a – с хризолитами. Испанская или португальская работа. Ок. 1770 г.; b – изготовленная Дювалем в Санкт-Петербурге для императрицы Екатерины Великой. Ок. 1760 г. Частная коллекция


Фото 147. Букет из эмалированного золота с алмазами. Пожертвован собору Нуэстра-Сеньора-дель-Пилар в Сарагосе доньей Хуаной Раваса. Испанская работа. Ок. 1770 г. Музей Виктории и Альберта



Фото 148. Полупарюра из броши и серег с хризолитами. Испанская работа. Ок. 1760 г. Музей Виктории и Альберта


Фото 149. Парюра из алмазов и топазов. Испанская работа. Сер. XVIII в. Частная коллекция


Фото 150. Нагрудное украшение с аметистами и топазами на фольге. Испанская работа. Ок. 1770 г. Частная коллекция


Фото 151. Ожерелье с подвесками с чередующимися алмазами и топазами. Французская работа. Ок. 1760 г. Частная коллекция


Фото 152. Парюра из голубых и белых сапфиров. Французская работа. Ок. 1760 г. Частная коллекция


Фото 153. Парюра из голубых и белых сапфиров. Французская работа. Ок. 1760 г. Частная коллекция


Фото 154. Два банта из комплекта из трех алмазных бантов. Английская работа. Ок. 1770 г. Музей Виктории и Альберта. Фотография: Fine Art Engravers Ltd


Фото 155: a – ожерелье из кристаллов. Английская работа. Ок. 1790 г.; b – пара браслетных застежек с инициалами Марии-Антуанетты и ее эмблемой в виде голубок из алмазов на фоне синего страза. Французская работа. Ок. 1770 г. Музей Виктории и Альберта


Фото 156. Часы и шатлен, изготовленные Туилстом для королевы Анны, из гравированного золота с перламутром и гранатами в обрамлении черной и красной эмали. Ок. 1705 г. Музей Фицуильяма, Кембридж


Фото 157. Золотые часы и шатлен работы Джеймса Роу из Лондона. 1758 г. Музей Фицуильяма, Кембридж


Фото 158. Золотой шатлен и футляр; на шатлене выгравирована сидящая Британия, а на несессере – Марс и Венера. Английская работа. Ок. 1740 г. Частная коллекция


Фото 159: a – шатлен из недрагоценного металла с позолоченными китайскими мотивами на посеребренном фоне. Английская работа. Ок. 1760 г. Музей Лондона. (С небольшим уменьшением.); b – шатлен из недрагоценного металла с позолоченным узором в виде лучей на посеребренном фоне. Английская работа. Ок. 1760 г. Музей Лондона. (С небольшим уменьшением.)


Фото 160. Футляр и шатлен из агата в золотой оправе. Английская работа. Ок. 1770 г. Музей Виктории и Альберта


Фото 161

. Золотые часы и шатлен из эмалированного золота, часы с французским клеймом 1772–1773 гг. Музей Фицуильяма, Кембридж. (С небольшим уменьшением.)


Фото 162: a – пряжка из золота с кристаллами, ограненными розой. Английская работа. Ок. 1740 г.; b – золотой крест с кристаллами. Вероятно, фламандская работа. Ок. 1740 г. Музей Виктории и Альберта



Фото 163: a – поясная пряжка с марказитами. Французская работа. Ок. 1760 г.; b – обувная пряжка с сапфирами и алмазами. Французская работа. Ок. 1750 г.; с – обувная пряжка с синими и белыми стразами. Испанская работа. Ок. 1770 г. Частная коллекция




Фото 164: a – деталь браслета из пластин с билстонскими эмалями. Английская работа. Ок. 1775 г. Музей Виктории и Альберта.; b, с – пряжки из граненой стали. Английская работа. Ок. 1775 г. Частная коллекция; d – веджвудская пряжка в оправе из граненой стали. Английская работа. Ок. 1780 г. Музей Виктории и Альберта


Перейти на страницу:

Похожие книги

12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» – сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора – вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Зотов , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение / Научно-популярная литература / Образование и наука
Искусство на повестке дня. Рождение русской культуры из духа газетных споров
Искусство на повестке дня. Рождение русской культуры из духа газетных споров

Книга Кати Дианиной переносит нас в 1860-е годы, когда выставочный зал и газетный разворот стали теми двумя новыми пространствами публичной сферы, где пересекались дискурсы об искусстве и национальном самоопределении. Этот диалог имел первостепенное значение, потому что колонки газет не только описывали культурные события, но и определяли их смысл для общества в целом. Благодаря популярным текстам прежде малознакомое изобразительное искусство стало доступным грамотному населению – как источник гордости и как предмет громкой полемики. Таким образом, изобразительное искусство и журналистика приняли участие в строительстве русской культурной идентичности. В центре этого исследования – развитие общего дискурса о культурной самопрезентации, сформированного художественными экспозициями и массовой журналистикой.

Катя Дианина

Искусствоведение