Читаем История ювелирного искусства. Стили и техники золотых дел мастеров. XI–XIX вв. полностью

Фото 165: a – пара браслетов из золотых цепочек с веджвудской керамикой. Английская работа. Ок. 1780 г. Музей Лондона; b – детали сотуара из золотых цепочек, соединяющих пластины под черной эмалью с алмазами и жемчугом. Французская работа. Ок. 1795 г. Музей Виктории и Альберта


Фото 166. Английские памятные украшения, с миниатюрами, частично выполненными из волос. Ок. 1785 г.: a – с душой, возносящейся к небесам из гробницы; b – гробница с надписью: «Фанни Гордон Грей, скончалась 8 апреля 1786 г.»; с – лента с надписью: «Я утратила свою опору». Музей Лондона


Фото 167: a – брошь из золота, частично эмалирована, украшена сердоликом, изумрудами и жемчугом. Французская работа. Ок. 1790 г. Музей Виктории и Альберта; b – часы и брошь с жемчугом в оправе паве. Швейцарская работа. Ок. 1810 г.; с – золотой замочек с сердоликом и жемчугом. Английская работа. Ок. 1800 г. Частная коллекция


Фото 168. Портрет Катарины Барбары, фрайин фон Либерт, кисти Франца Иосифа Дегле. Немецкая работа. 1774 г. Дворец Шецлера, Аугсбург


Фото 169. Деталь с портрета императрицы Жозефины кисти Жерара. Ок. 1803 г. Версаль. Фотография: Жиродон


Фото 170. Деталь с портрета Марии Каролины, королевы Неаполя, кисти мадам Виже-Лебрен. Ок. 1806 г. Версаль. Фотография: Алинари


Фото 171. Деталь с портрета Паулины, принцессы Боргезе, кисти Робера Лефевра, 1806 г. Версаль. Фотография: Жиродон



Фото 172. Корона и диадема из золота, эмалированного голубым, с камеями и инталиями, из парюры, якобы принадлежавшей императрице Жозефине. Ок. 1805 г. (Уменьшено на четверть.) Частная коллекция



Фото 173: a – подвеска. Эмалированное золото с сердоликовой инталией с изображением Юпитера с Венерой и Купидоном. Итальянская работа. Ок. 1820 г. Прежде в коллекциях Понятовского и Уиндема Кука. Музей Виктории и Альберта; b – серьга (одна из пары). Эмалированное золото со стразовой камеей. Английская работа. Сер. XIX в. Музей Виктории и Альберта


Фото 174. Парюра из аметистов в золотой оправе. Французская работа. Ок. 1820 г. Метрополитен-музей, Нью-Йорк


Фото 175: a – камея из раковины в раме из золота 2-х цветов. Французская работа. Ок. 1810 г. Музей Виктории и Альберта; b – ожерелье из чугуна в оправе из золота с бороздками. Берлин. Ок. 1810 г. Частная коллекция. (С небольшим уменьшением.)


Фото 176. Парюра из штампованного золота. Французская работа. Ок. 1825 г. Месье С.Ж. Филлип. (Сильно уменьшено.)


Фото 177. Брошь из алмазов и рубинов в виде букета из шиповника и бабочки. Английская работа. Ок. 1830 г. Мр. Найберг, Галерея старинного искусства


Фото 178. Брошь в виде вьюнка, усыпанная мелкой бирюзой. Французская работа. Ок. 1840 г. Музей Виктории и Альберта. Фотография: Fine Art Engravers Ltd


Фото 179

. Алмазная веточка сирени. Французская работа. 1867 г. Прежде в коллекции императрицы Евгении. По Веверу


Фото 180. Алмазно-жемчужная брошь, изготовленная Лемонье по случаю бракосочетания императрицы Евгении. 1853 г. По Веверу; фактическая длина изделия 24 см


Фото 181. Подвеска с алмазами из государственной сокровищницы для императрицы Евгении. 1853 г. Лувр



Фото 182. «Готические» броши. Французская работа. Ок. 1840 г. Музей декоративных искусств, Париж


Фото 183. Парюра из цветного золота. Французская работа. Ок. 1830 г. Музей декоративных искусств, Париж. Фотография: Жиродон. (С небольшим уменьшением.)



Фото 184. Браслеты сер. XIX в.: a

– гибкая золотая змейка, голова украшена рубинами и алмазами. Французская работа. Ок. 1820 г.; b – золотая змейка, голова украшена алмазами. Французская работа. Ок. 1830 г.; с – золото с изумрудами и жемчугом, линии эмалированы рыжевато-красным цветом. Английская работа. Ок. 1860; d – золото с тонкой наложенной филигранью. Английская работа. Ок. 1870. Частные коллекции


Фото 185. Полупарюра из золотой филиграни с жемчугом и рубинами, соединенная нитями мелкого жемчуга. Английская работа. Ок. 1840 г. Частная коллекция


Фото 186. Полупарюра из эмалированного золота с хризопразами. Французская работа. Ок. 1830 г. Музей Виктории и Альберта


Фото 187: a – подвеска-флакон (винегрета) для ароматического уксуса из золота с гравировкой; крышка с коронкой закрывает флакон, основание откидывается, открывая оправу для волос под кристаллом. Английская работа. Ок. 1840 г. Музей Лондона; b – ожерелье из соединенных золотых кружков, эмалированных и украшенных кристаллами и аметистами. Возможно, швейцарская работа. Ок. 1835 г. Частная коллекция


Фото 188. Ожерелье с подвеской-крестом. Золото с черной и зеленой эмалью, с гранатами и жемчугом. Изготовлено по рисунку О.У. Пьюджина для его третьей жены Джейн Нилл. Английская работа. 1848 г. Музей Виктории и Альберта



Перейти на страницу:

Похожие книги

12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» – сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора – вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Зотов , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение / Научно-популярная литература / Образование и наука
Искусство на повестке дня. Рождение русской культуры из духа газетных споров
Искусство на повестке дня. Рождение русской культуры из духа газетных споров

Книга Кати Дианиной переносит нас в 1860-е годы, когда выставочный зал и газетный разворот стали теми двумя новыми пространствами публичной сферы, где пересекались дискурсы об искусстве и национальном самоопределении. Этот диалог имел первостепенное значение, потому что колонки газет не только описывали культурные события, но и определяли их смысл для общества в целом. Благодаря популярным текстам прежде малознакомое изобразительное искусство стало доступным грамотному населению – как источник гордости и как предмет громкой полемики. Таким образом, изобразительное искусство и журналистика приняли участие в строительстве русской культурной идентичности. В центре этого исследования – развитие общего дискурса о культурной самопрезентации, сформированного художественными экспозициями и массовой журналистикой.

Катя Дианина

Искусствоведение