Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 2

Впервые опубл, по-итал. в журн. “La Balza Futurista” («Футуристский обрыв», Мессина) 12 мая 1915 г. Печ. по: Прамполини Э. Футуристическая сценография и хореография ⁄⁄ Второй футуризм. С. 54–60.

1. Жак Руше (1862–1957) – фр. режиссёр, обновивший парижский «Театр дез Ар» (1910), директор «Гранд-Опера» (1913–1945), автор кн. «Современное театральное искусство» о творчестве Г. Крэга, Г. Фукса, А. Аппиа, М. Рейнхардта, К.С. Станиславского и В.Э. Мейерхольда; Жак Дреза (1869–1929) – фр. театральный художник, ученик Ж. Руше, работал в его «Театре дез Ар», затем в «Гранд-Опера», пытаясь освободить её от традиционного реализма.

2. Здесь перечислены условно «германские» театральные деятели (Иттман Фукс – вероятно, ошибка, образовавшаяся от слияния двух фамилий): Адольф Аппиа (1862–1928) – швейц, музыкант, режиссёр и сценограф, автор кн. «Сценическое воплощение вагнеровской драмы» (1895) и «Опера и режиссура» (1899), придавал особое значение выразительным возможностям сценического освещения, использовал трёхмерную архитектурную организацию пространства сцены; Георг Фукс (1868–1949) – нем. режиссёр, драматург и теоретик театра, создатель Мюнхенского художественного театра (1907), разрабатывал принцип «барельефной» сцены (прижатого к заднику неглубокого пространства со скромным реквизитом), где ключевая роль отводилась диалогам; Макс Литтман (1877–1949) – нем. архитектор, разработавший архитектуру театра для Г. Фукса, в котором сценическое пространство могло выдвигаться вперёд за счёт перекрытия оркестровой ямы, а размер сцены мог изменяться благодаря регулировке авансцены; Макс Рейнхардт (1873–1943) – австр. режиссёр, в 1905–1933 гг. возглавлял Немецкий театр в Берлине; Фриц Эрлер (1868–1940) – нем. художник, сотрудничавший с Г. Фуксом в постановке «Фауста» Гёте (1908) и в ряде постановок М. Рейнхардта 1909 г.

3. Названы англ, режиссёр, продюсер, критик и драматург Харли Гранвиль-Баркер (1877–1946) и англ, режиссёр и художник, приверженец концепции режиссёрского театра и «актёра-марионетки» Гордон Крэг (1872–1966).

4. Названы итал. театральные деятели: династия театральных архитекторов и декораторов Биббиена, родоначальником которой является Дж. М. Галли (1619–1665), а наиболее значимыми представителями – братья Фердинандо Биббиена (1657–1743) и Франческо Биббиена (1659–1739), первый построил Королевский театр в Мантуе, второй – театры в Вене, Нанси, Вероне; архитектор и театральный художник Пьетро ди Готтардо Гонзаго (1751–1831), декоратор императорских театров в Петербурге (с 1792), а также археолог, архитектор и художник-график Джованни Баттиста Пиранези (1720–1778).

54. Динамическая и синоптическая декламация. Футуристский манифест

Из письма Маринетти к Канджулло в апреле 1914 г. следует, что большая часть текста был написана вскоре после первого исполнения пьесы «Пьедигротта» 29 марта 1914 г. (см.: Marinetti F.T. Critical Writings. Р.199). Однако манифест был впервые опубл, два года спустя – в виде датированной мартом 1916 г. листовки и как предисловие к кн. «Пьедигротта» (1916) Ф. Канджулло. Печ. по: Маринетти Ф.Т. Динамическая и синоптическая декламация. Футуристический манифест ⁄⁄ Второй футуризм. С. 61–69.

1. В сер. 1915 г. Маринетти, Боччони, Руссоло и Сант’Элиа записались в добровольный Ломбардский батальон велосипедистов, который прошёл обучение стрельбе и был отправлен на фронт, однако в ноябре был временно расформирован. Маринетти вернулся на фронт в сентябре 1916 г. в качестве мл. лейтенанта 3-го Артиллерийского полка.

2. В декабре 1915 г. в Зале искусств А. Анджелини состоялась выставка «Покойный Балла и Балла-футурист».

3. Лекция Боччони «Эволюция мирового пластического искусства от греков до футуристов» состоялась 16 января 1916 г. в рамках 1-й Национальной художественной выставки в Неаполе и в переработанном виде была опубл, как «Футуристский манифест художникам Юга».

4. См.: Boccioni U. Manifesto futurista di Boccioni ai pittori Meridional! // Vela Latina. Napoli. A. IV. No. 4. 1916. 5 febbraio.

5. Лекция Боччони в Театре Андреани в Мантуе состоялась 28 февраля 1916 г.

6. Лекция Маринетти о футуристской поэзии и чтения, в которых участвовали указанные поэты, состоялась 7 февраля 1916 г.

7. Канджулло с октября 1915 г. до марта 1916 г. вёл в неаполитанском журн. “Vela Latina” «две футуристские страницы», на которых печаталась поэзия, рисунки и короткие пьесы.

8. Серия мероприятий, организованных в доме Маринетти весной 1915 г., включала постановку Маринетти, концерт Прателлы, балетные скетчи на пьесу Канджулло с костюмами Баллы и шумоконцерт Руссоло, на котором присутствовали Стравинский и Дягилев (См.: Marinetti F.T. Critical Writings. P. 462).