Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 2

10. Этот раздел (до заголовка «Семафорическое прилагательное») в листовке также отсутствует.

11. В пер. Энгельгардта здесь повторяется: «Я хочу не только упразднить это навязчивое я, но также проникнуть в самую сущность материи. Вместо того чтобы очеловечивать природу, приписывая человеческие страсти и занятия животным, растениям, минералам, – нужно анимализировать, вегетализировать, минерализировать, электризовать или разжижать слова на свободе. (Прим<ер>: былинка = Завтра я буду зеленее.)». Однако в оригинале текст несколько отличается. Поэтому в кв. скобках дан его пер., сделанный мною (Е.Л.).

12. Этот абзац также отсутствует в листовке.

13. Маринетти цитирует «Технический манифест футуристской литературы» (док. 36).

14. В оригинале – «от Аристофана до Пасколи».

15. Словосвободное стихотворение Маринетти “Adrianopoli Assedio Orchestra” («Адрианополь-Осада-Оркестр»), написанное под впечатлением от бомбардировок Адрианополя в октябре 1912 г., было впервые опубл. 15 марта 1913 г. в журн. “Lacerba”, а затем вошло в кн. “Zang Tumb Tumb”. См. примеч. 4 к «Искусству шумов» (док. 38).

16. Часть текста от этого предложения до раздела «Свободная выразительная орфография» отсутствует в листовке.

17. Малларме одним из первых деформировал синтаксис и использовал типографский монтаж при наборе поэзии, в этом смысле он считается предшественником Маринетти.

18. Пер. этого фрагмента, сделанный мною (Е.Л.)\

размельчённый красный полосатый красный вздрагивающий вечный урррррррааааа урррррраааа

побеждать побеждать радость радость возмездие истреблять продолжать тататататататататататататата

цель отчаяние потерянное нечего-делать бесполезно

погружаться свежесть расширяться открываться расслабляться расширяться

плюм пламплам плюф плюф фрррррр конский навоз моча биде аммиак типографский запах.

42. Футуристская фотодинамика (отрывок)

Долгое время считалось, что первое изд. кн. “Fotodinamismo futurista” было выпущено римским изд-вом “Nalato” в 1911 г., однако сегодня у специалистов не вызывает сомнения датировка первого и дополненного второго изд. 1913 г., см. напр.: Cammarota D. Futurismo: Bibliografia di 500 scrittori italiani. Milano: Skira, 2006. Вышедшее в кон. 1913 или в 1914 г. третье изд., не отличающееся от второго, было опубл, репринтным способом в 1970 г. в Турине, с него и сделан пер. Переведённый отрывок в исходной публ. занимает с. 7–11. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. Лидер живописного футуризма У. Боччони резко негативно относился к экспериментам в области фотодинамики. 1 октября 1913 г. в “Lacerba” было опубл, короткое «Уведомление», подписанное Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северини, Дж. Баллой и А. Соффичи, которое гласило: «Учитывая общую неосведомлённость в материи искусства и во избежание недоразумений, мы, художники-футуристы, заявляем, что всё, что имеет отношение к фотодинамике, связано исключительно с новациями в области фотографии. Эти чисто фотографические поиски не имеют абсолютно ничего общего с Пластическим динамизмом, изобретённым нами, и с какими-либо поисками динамизма в области живописи, скульптуры и архитектуры».

2. Название манифеста дано неточно. См.: «Футуристская живопись. Технический манифест» (док. 30).

3. Речь идёт о съёмке на длинной выдержке – долгое время вынужденном техническом условии фотографии.

4. Леонардо Бистольфи (1859–1933) и Эрнесто Бьонди (1854–1917) – итал. скульпторы, Бистольфи – символист, Бьонди – верист.

43. Живопись звуков, шумов и запахов

Впервые опубл, по-итал. листовкой Дирекции футуристского движения, датированной il августа 1913 г. Также опубл, в журн. “Lacerba” 1 ноября того же года. Печ. по: Карра К.Д.

Живопись звуков, шумов и запахов ⁄⁄ Маринетти. Футуризм. С. 224–230.

1. Реалистическими мелодрамами, вероятно, названы оперы Масканьи и Леонкавалло, принадлежащие к течению веризма.

2. «Этиолированные цветы» – выросшие при недостатке или полном отсутствии света. Доел.: «слишком бледных и блёклых цветов» (итал. fiori горро pallidi e awiziti).

3. Под «комплементаризмом» (или «врождённой дополнительностью», как в манифесте «Футуристская живопись») футуристы подразумевают теорию о природе и применении дополнительных цветов, сформулированную М.-Э. Шеврелем в кн. «О законе одновременного контраста цветов» (1839).

4. Помимо уже упоминавшихся работ с парижской выставки 1912 г., здесь приводятся картина К. Карра «Подпрыгивание экипажа» (1911, МОМА, Нью-Йорк), У. Боччони «Силыулицы» (1911, частная коллекция) и Дж. Северини «Пан-Пан в Монико» (1911–1912, Центр Помпиду, Париж).

44. Театр Варьете. Футуристский манифест