Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 2

Мы, наконец, должны констатировать упадок естественной флоры, которая больше не отвечает нашему вкусу.

Цветы на протяжении тысячелетий творения оставались монотонно неизменными ради восторгов разнообразных ро-мантизмов всех эпох и как выражение плохого вкуса в самых банальных украшательствах.

Сегодня, за исключением некоторых малоизвестных тропических видов огромного роста, они оставляют нас абсолютно равнодушными, или, наоборот, способны оскорбить нашу футуристскую чувствительность с пластической и колористической точки зрения.

Впрочем, современные литература и живопись ещё не перестали широко злоупотреблять их самыми заурядными образами и самыми приторными сюжетами.

Если проанализировать причины упадка флоры в нашей современной эстетике, мы можем резюмировать их следующим образом:

1.

Самые превозносимые достоинства цветов заключаются в изысканности цвета и тонкости оттенков или в тщательно покрытой арабесками форме, между тем эти качества противоположны нашему современному вкусу, который удовлетворяется колористическим синтезом и стилизацией форм.

2. Скорость уменьшила для нашей визуальной чувствительности поверхности и объёмы, поэтому цветы кажутся нам маленькими пятнами цвета, как кусочки мозаики, миниатюры, безделушки или игрушки, которые уже покинули современные гостиные.

3. Кроме того, так называемые нежные запахи цветов оказываются недостаточными для наших ноздрей, которые ищут всё более сильных обонятельных ощущений, так что извлечённые из цветов ароматы, впрочем, уже сконцентрированные для большей интенсивности, сегодня целиком вытеснены опьяняющими синтетическими ароматами, созданными промышленностью.

4. Наконец литература, живопись и реальная жизнь использовали цветы и до тошноты злоупотребляли ими как образом, картиной или украшением. Наш вкус, напротив, всегда находится в поиске новых форм через эволюцию моды, стиля, вообще искусства.

Мы можем, стало быть, утверждать, что как некоторым стилям соответствуют определённые цветы (например, лавр в римской классике и ампире, или розы в декоре а-ля Ватто), так цветы в целом диссонируют с нашей механической и синтезированной современностью.

Создание футуристской пластической флоры

Установив, что цветы, поставляемые природой, нас больше не интересуют, мы, футуристы, чтобы развеселить, оживить и украсить наши картины и наши пространства, приступили к созданию пластической флоры

самой оригинальной

полностью изобретённой

самой разноцветной

самой ароматной

и прежде всего неисчерпаемой в бесконечном разнообразии её экземпляров.

Художник-футурист Деперо уже дал пример такой фантастической флоры, пойдя дальше стилизации, но изображая в веристской манере и пластически конструируя несуществующие в природе цветы¹.

Мы и сейчас продолжаем конструировать нашу флору, неистово раскрашивая и ароматизируя её самыми интенсивными запахами.

Футуристские цветы с их динамизмом формы и синтезом цветов, сочетаемых самым оригинальным образом, являются одним из самых интересных утверждений футуризма в декоративном искусстве.

Пластические эквиваленты искусственных запахов

Естественный аромат имеет своё пластическое соответствие в цветке, так что его вид и соответствующий запах взаимно вызываются в памяти через ассоциацию визуальных и обонятельных ощущений.

Я утверждаю, что кроме такой ассоциативной близости, принесённой привычкой к одновременности двух ощущений, существует связь-соответствие между формой-цветом и запахом, как она существует между музыкой и цветом.

Чтобы показать это соответствие, я создал несколько пластических и цветовых интерпретаций самых модных синтетических ароматов (origan, cypre, contessa azzurra и т. д.).

Каждый из опьяняющих ароматов, созданных современной промышленностью для элегантных красавиц Рима, Милана, Парижа, может иметь свой пластический цветочный эквивалент, который его передаёт.

Кроме того, я расширил область исследований, конструируя пластико-колористические интерпретации, которые оказались весьма выразительными для некоторых из наиболее характерных запахов (бензин, фенол, хлороформ и т. д.).

Мои пластические объекты созданы из самых разных материалов (шёлк, бархат и цветная ткань, натянутая на металлическую проволоку или наклеенная на картон, раскрашенное дерево, целлулоид, фольга и т. д.)².

Любой художник теперь сможет выразить себя в такой новой форме самыми разнообразными средствами.

Мы открываем, таким образом, новую область исследований и художественного творчества для современной футуристской чувствительности, уже воспитанной на самых смелых и тонких исследованиях симфоническо-колористических концертов и на чтении тактильных таблиц Маринетти³.

Ф. адзари

<Ноябрь 1924>