Извращенные преступления. Профайлер о тех, кто получает удовольствие от убийства

Сексуальные маньяки обычно тщательно изучают своих жертв и разрабатывают ряд стратегий для достижения своих целей. Те, кто добивается наибольшего успеха, по крайней мере, до тех пор, пока их не ловят, – это те, кто уверен в себе, обладает профессиональными знаниями и даже проявляет альтруизм, помогая жертвам в трудной ситуации. Одни предпочитают незаметных жертв – женщин, чье исчезновение, как они знают, останется незамеченным; другие используют и эксплуатируют тех, кто нуждается в деньгах. Наконец, существуют хищники, как Глатман, которые ищут жертв, соответствующих их фантазиям. Только определенные типы женщин могут удовлетворить их самые сокровенные желания, превратившиеся в сексуальные фантазии, которые в конечном итоге выражаются в реальном мире.

В 1950-х годах американское общество прекрасно осознавало, какую огромную выгоду приносит сексуализированный образ женщины, но никто не задумывался о том, что это может представлять опасность для женщин. Посыл таких журналов был ясен: эта женщина может «стать» твоей всего за 50 центов. Именно здесь начинается психологическая связь между потребителем и потенциальной жертвой: они оба смотрят друг на друга через фотографию.

Глатман с 12 лет был заядлым потребителем порнографии и детективных журналов. Он прятал их под матрасом и компульсивно занимался мастурбацией. Эти фотографии были его самым ценным имуществом, дополняя его извращенные сексуальные фантазии. Он пристрастился к порнографии, а со временем превратился в ритуального сексуального убийцу, включив порнографию в свои фантазии.

Часто преступники с отклонениями используют порнографию для оправдания своих извращений: чем больше они потребляют порнографии и чем большее немедленное сексуальное удовлетворение получают через мастурбацию, тем сильнее укрепляется их поведение. Таким образом, ритуал становится не только частью преступления, но и занимает в нем центральное место (Michaud y Hazelwood, 1998).

Однако до совершения преступлений Глатман не ограничивался компульсивным перелистыванием своей коллекции журналов. Он также часами проводил в наблюдениях за девушками в модельных студиях. Там он понял, как легко играть с мечтами и устремлениями этих женщин, как легко они раздеваются за 20 долларов. Со временем ему стало недостаточно просто смотреть – ему нужно было больше: трогать, обладать, контролировать. И для этого он создал личность, которая помогала ему приблизиться к своим жертвам.

ЛОС-АНДЖЕЛЕС

Изображение 20. Места преступлений Глатмана.

1 августа 1957 г. Джуди Энн Далл

Харви появляется в квартире Линн Лайклз, узнав ее номер телефона и адрес через модельное агентство. Он представляется профессиональным фотографом Джонни Глинном. На дворе 30 июля 1957 года. Дверь открывает Бетти, соседка Лайклз. «Линн нет дома», – говорит она. Глатман вежливо просит показать ее портфолио. Обрадованная тем, что может помочь подруге, Бетти приглашает его войти и отправляется за портфолио. В ожидании Харви видит на стене фотографию Джуди Энн Далл – очень привлекательной 19-летней загорелой блондинки, которая сразу ему приглянулась. Когда Бетти возвращается, он расспрашивает ее о Джуди и узнает, что она тоже живет здесь [19]. Он убеждает Бетти поговорить с Джуди, чтобы договориться о деловой встрече, и через несколько дней звонит ей для срочной фотосессии. В тот момент Джуди была занята судебным иском по опеке над детьми, поэтому она была согласна на любые предложения работы, особенно если, как в этом случае, они хорошо оплачивались.

Глатман заезжает за ней и сообщает, что друг одолжил ему студию для съемок на этот вечер. Все было тщательно спланировано. Он подготавливает сцену, декорации и реквизит, включая веревки, кляпы и очень сексуальное женское белье. Он прекрасно знает, как использовать в своих интересах требования, предъявляемые к обложкам детективных журналов, чтобы убедить Джуди позволить себя связать с кляпом во рту. Хотя это не кажется ей слишком профессиональным, Джуди доверяет ему. «Твое лицо должно выражать ужас и покорность», – говорит он, делая снимок за снимком. Он в экстазе. И вдруг все меняется, теперь на Джуди направлена не только камера, но и пистолет. Глатман заставляет ее раздеться и надеть одежду, которую он купил для нее, затем снова связывает ее и несколько раз насилует. Его камера продолжает запечатлевать все происходящее: щелк, щелк, щелк. После этого он заставляет ее сесть в машину и говорит, чтобы она не волновалась и он отвезет ее домой. Но он знает, что это не так: убийство Джуди – идеальное завершение фантазии, которая владела им более 13 лет.