Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Он застает ее одну в баре. Казалось бы, его цель достигнута, но тут появляется мужчина, который тоже ищет Кэрри. Не зная, что она находится в том же помещении, он грубо отзывается о ней. Она прячется, и мужчина предлагает Чарльзу выпить с ним. Этот незваный гость становится сильным препятствием для отношений Кэрри и Чарльза, мешая ему достичь своей цели. Совершенно подавленный Чарльз усаживается в удобные кресла, но тут приходит стюард и сообщает, что жена ждет его в номере 12. Он настолько удивлен, что не понимает, что Кэрри нашла способ сбежать, и едва не говорит, что не женат, открыв правду стоящему перед ним человеку. Однако он берет себя в руки и сообщает официанту, что присоединится к ней через несколько минут.

Эта сцена четко состоит из трех частей, содержащих цель, препятствия и кульминацию (см. «Структурирование сюжета»). Более того, характеры героев изменены: Чарльз, несмотря на то что он великолепный соблазнитель, кажется полностью подавленным происходящим, в то время как Кэрри, которую мы представляли себе более сдержанной, берет инициативу в свои руки.

В фильме Кена Лоуча «Божья коровка, улети на небо» протагонист – Мэгги, женщина, чьи четверо детей оказались под опекой социальных служб. Она встречает Хорхе, который влюбляется в нее. У них рождается дочь, которую также забирают социальные службы. В одном из эпизодов социальная работница спрашивает Хорхе и Мэгги, смогут ли они воспитывать своего ребенка в случае, если им его вернут. Локальная цель Хорхе и Мэгги – убедить социальную работницу в том, что они вполне благополучная пара. Они угощают ее пирожными, улыбаются и ведут себя очень спокойно. Кажется, что они уже близки к достижению своей локальной цели, когда Мэгги начинает выходить из себя под давлением вопросов и в итоге оскорбляет сотрудницу социальной службы, которая приходит к выводу, что Мэгги не может воспитывать своих детей. Характер импульсивной и вспыльчивой Мэгги стал очень сильным препятствием в этой сцене, и потому ее локальная цель не была достигнута.

В фильме Джейн Кэмпион «Пианино» Стюарт заставляет свою немую жену Аду отказаться от единственного доступного ей средства самовыражения (игры на фортепиано), оставляя инструмент на берегу. Подручный Стюарта, довольно хамоватый маори по имени Бейнс, который, как мы понимаем, влюбился в Аду, решает вернуть пианино, чтобы иметь повод контактировать с ней. Такова его генеральная цель. Цель Бейнса становится главным препятствием для Ады: чтобы вернуть пианино, ей придется подчиниться требованиям человека, которого она ненавидит, считая диким и глупым. Цели Бейнса и Ады радикально расходятся, что создает очень интересную динамику конфликта на протяжении всего фильма.

В фильме «Артист» главная цель Пеппи Миллер – стать знаменитой актрисой. Поэтому ее локальная цель – сначала устроиться работать на киностудию. Она идет на прослушивание, где молодой ассистент объявляет, что ищет танцовщиц. Пришло несколько человек, и Пеппи выложилась на полную катушку, танцуя и дефилируя перед ассистентом, который в итоге с широкой улыбкой на лице нанял ее на работу. Ее локальная цель достигнута, это первый шаг на пути к звездной славе.

В фильме Чарльза Крайтона «Рыбка по имени Ванда» локальная цель Арчи – найти Ванду, женщину, которую он любит и которой угрожает большая опасность.

Единственного персонажа, обладающего информацией, зовут Кен. Локальная цель Арчи – убедить Кена рассказать ему, где находится Ванда. Но его локальное препятствие состоит в том, что Кен заикается. Это приводит к очень комичной сцене: чем настойчивее Арчи уговаривает Кена говорить четко, тем больше Кен заикается от стресса, и в итоге Арчи теряет свою легендарную британскую флегматичность!

Вообще говоря, сценаристам стоит помнить, что все сцены, которые они пишут, начиная со второго акта должны быть связаны с генеральной целью протагониста. Поэтому большая часть второго акта состоит из того, что сценарист ведет главного героя от одной локальной цели к другой, причем в каждой сцене ему предстоит преодолевать все более сложные препятствия.

В вышеупомянутой сцене из «Имитации жизни» мы видим эту градацию локальных препятствий, с которыми сталкивается Лора, чтобы достичь своей цели – стать актрисой. Если первое препятствие (секретарша) она легко преодолевает, используя актерские навыки, то этого нельзя сказать о втором локальном препятствии (заигрывания продюсера), на преодоление которого у главной героини уходит гораздо больше времени и сил.

В идеале каждая сцена второго акта должна быть построена по следующей схеме:

ПРОТАГОНИСТ => ЛОКАЛЬНАЯ ЦЕЛЬ => ЛОКАЛЬНОЕ ПРЕПЯТСТВИЕ