Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Внезапно раздается грохот, затем по проспекту медленно начинает подниматься танк со свастикой; за ним следует множество других.

На экране появляется надпись:

«ПАРИЖ – ИЮНЬ 1940 ГОДА»

Знакомство с персонажами

Первый акт знакомит нас с главными героями фильма и связями между ними. Нередко протагонист истории появляется уже с первых секунд фильма. Сначала мы узнаем его физическую характеристику: как он выглядит, говорит и одевается. Затем, конечно, мы видим, какими отношениями он связан с другими персонажами.

В начале фильма «Погоня» Артура Пенна описывается жизнь маленького американского городка; каждый из персонажей предстает перед нами, будь то шериф и его жена, богатый управляющий с сыном и его помощник с неверной супругой или старик, следящий за малейшими сплетнями.

В фильме «Гарри – друг, который желает вам добра» Доминик Молл знакомит нас с образцовой семьей: отец, мать и двое детей. Они едут в машине по автостраде на заслуженный отдых. Жара и усталость заставляют их нервничать, они ссорятся, и дети теряют терпение. Из диалога мы понимаем, что впоследствии важными персонажами фильма станут родители мужа и что у мужа есть брат, который также вмешается в сюжет. Даже если не все названные персонажи присутствуют в фильме, разговор о них подготавливает зрителя к их существованию. Пока же это все просто информация.

Первый акт фильма «Назад в будущее» знакомит нас с Марти, типичным американским подростком, которому нравятся скейтбординг, музыка и девушки. Мы также узнаем о его друге Доке – гениальном, но совершенно неординарном изобретателе. Особое внимание уделяется описанию семьи Марти, в частности тому, что его родители категорически не ладят друг с другом, отец – трус, избегающий конфликтов, а мать – алкоголичка. Это очень важные элементы, так как первоначальная ситуация будет актуализирована в финале, когда Марти выполнит свою миссию.

В первом акте можно также представить вероятную профессию протагониста. Это не обязательно: есть немало фильмов, в которых профессия главного героя не указана. Иногда, наоборот, именно работа персонажа является движущей силой повествования. Так бывает в криминальных фильмах или, например, в «Таксисте».

В первые секунды фильма «На север через северо-запад» окруженный секретаршами Торнхилл в костюме и галстуке находится на рабочем месте. Однако мы ни разу не увидим, как он занимается своим ремеслом в повседневной жизни: сценаристу просто нужно показать, что он зарабатывает много денег, восхищается своей работой и ему нравится контролировать свою жизнь.

В киноленте «Любимое время года» Эмили – адвокат; но она с таким же успехом могла бы быть банкиром или юристом, главное для сценариста – показать, что у нее прибыльная работа. Антуан, напротив, представлен как врач, точнее невропатолог, что окажется важным, когда его мать начнет болеть и ему придется ухаживать за ней, – это позволит ему установить с ней особые отношения.

В фильме Майка Ньюэлла «Четыре свадьбы и одни похороны» профессиональная жизнь различных персонажей практически не обсуждается, что довольно часто встречается в комедийных сценариях.

В этом фильме для первого акта, а значит, и для представления сюжета используется прием, о котором мы уже упоминали: свадебная церемония, позволяющая собрать всех героев вместе в одной продолжительной сцене. Однако сценарист позаботился о том, чтобы сначала представить Чарльза, которого играет Хью Грант и который станет настоящим протагонистом фильма. Таким образом, мы видим утреннюю сцену: звонок будильника – и несколько персонажей в разных местах встают и готовятся отправиться на свадебную церемонию.

Этот фильм – отличный пример того, как первый акт дает возможность детально охарактеризовать главного героя, заставив его развиваться на фоне других, тем самым уже изначально формируя у зрителя симпатию к протагонисту. Итак, в начале фильма все очень пунктуальны, за исключением Чарльза, который не просыпается. Таким образом, он четко характеризуется как вечно опаздывающий, немного ленивый и плохо организованный. Поэтому именно сопоставление его с остальными позволяет отличить персонажа.

Наконец, важно, чтобы к концу первого акта публика поняла, какие механизмы конфликта существуют между разными действующими лицами. В первом акте все должно быть логично, и каждый фрагмент информации следует взвесить, прежде чем представить зрителям: не давайте слишком много сведений, но и не выдавайте их слишком мало.

От триггерного инцидента к ОДУ 1