Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

В начале фильма «Непрощенный» Клинта Иствуда мы знакомимся с Уильямом Мунни, старым усталым ковбоем, только что похоронившим жену. Он воспитывает двух маленьких детей на уединенной ферме посреди Дикого Запада. На данный момент у него нет никаких целей – это состояние мы называем первоначальным равновесием, или рутиной жизни. В маленьком городке в нескольких милях от него подвыпивший ковбой изуродовал проститутку. Шериф отказывается наказывать преступника, и подруги жертвы решают нанять киллера, чтобы отомстить за нее. Молодой ковбой появляется в доме Мунни и предлагает поработать по контракту. Нападение на проститутку становится толчком к ОДУ 1, когда Мунни соглашается на сотрудничество. Теперь у него появляется цель – убить ковбоя.

Когда вы пишете сценарий, очень важно задуматься о таком понятии, как побуждающее происшествие, потому что зритель должен чувствовать, что в вашем фильме все элементы органично переплетены и взаимосвязаны очень сильной причинно-следственной зависимостью.

Появление цели

Вообще говоря, драматический узел – это любое событие, которое нарушает изначальную траекторию развития протагониста. Им может стать информация, которую сообщают герою, смерть важного персонажа, свадьба, встреча, взрыв и т. д. В одном фильме таких событий несколько, но особенность ОДУ 1 состоит в том, что он ставит перед протагонистом цель, представляя собой момент, когда рассказчик говорит: «Герой спокойно жил до того дня, когда…»

Можно выделить две основные категории ОДУ 1: встреча и вызов судьбе.

Первая категория, встреча, – то, что мы называем вариантом «юноша встречает девушку»: повествовательная динамика фильма начинается со встречи двух персонажей. Сценарный принцип очень прост: в течение первого акта вы показываете рутину жизни протагониста, а затем переворачиваете все с ног на голову с помощью неожиданной встречи.

Фильм Брайана Де Пальмы «Прокол» рассказывает о рутинной жизни звукорежиссера Джека, работающего на малобюджетных фильмах ужасов. Встреча с молодой женщиной Салли, которую он спасает от утопления после тяжелой автокатастрофы, перевернет его жизнь, втянув Джека в ужасное дело о политическом убийстве.

Аналогичным образом «Красотка» рассказывает о жизни «золотого» молодого мужчины, слишком уверенного в себе и своем обаянии, очень циничного, думающего только о том, как разрушить чужой бизнес, пока он не встречает проститутку, к которой привязывается и которая заставляет его открыть для себя другие грани жизни.

В начале фильма «Лолита» Стэнли Кубрика Гумберт Гумберт, которого играет Джеймс Мейсон, предстает как самый обычный профессор, приехавший преподавать в маленький городок; все в его жизни находится в равновесии, пока однажды он не встречает дочь своей хозяйки Лолиту, в которую безумно влюбляется.

В «Бриолине» Рэндала Клайзера также используется прием «парень встречает девушку», но с изюминкой: в прологе фильма показано, как 18-летние Дэни и Сэнди влюбляются друг в друга на пляже; увы, лето подходит к концу, и им приходится расстаться без реальной надежды когда-нибудь встретиться вновь. Начинаются титры, и после них фильм продолжается в американском университетском кампусе, в день начала нового учебного года. Мы снова встречаем Дэни, на этот раз в окружении компании его друзей, все в черных пиджаках; он резко контрастирует с романтичным Дэни из пролога, который был одет очень просто. Первый акт выстроен в классической манере, с представлением различных персонажей, обстановки и отношений между различными кланами в учебном заведении. Дэни рассказывает свою историю встречи с Сэнди, приправляя ее пошлостями, а в нескольких метрах от него Сэнди делится с новыми подругами своей чудесной историей любви к красивому, романтичному молодому человеку по имени Дэни. Через несколько минут происходит ОДУ 1, когда Дэни и Сэнди снова встречаются на университетском дворе. Смысл такой структуры сценария в том, чтобы всего за несколько сцен показать раздвоение личности Дэни и те конфликты, которые это создает для него, разрывающегося между искренней любовью к романтичной Сэнди и необходимостью отстаивать свой статус мятежного мачо.

Вариации на тему классической «встречи юноши с девушкой»