Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Иногда бывает очень интересно смешать призыв к приключениям и встречу юноши с девушкой, которые являются мощными драматическими двигателями для запуска вашего повествования. Так было в фильме Клинта Иствуда «Малышка на миллион», в котором Иствуд играет старого тренера по боксу Фрэнки Данна, получающего небольшой доход из разных источников. Однажды в его клуб приходит 31-летняя женщина по имени Мэгги и просит его стать ее тренером.

Это и призыв к приключениям, и встреча мужчины и женщины. Он сразу и категорически отказывается, считая ее слишком молодой, слишком худой и слишком «девчачьей». Она уходит, очень разочарованная. Это отказ от приключений. В нескольких сценах фильма показано, как упорство Мэгги постепенно заставляет Фрэнки сдаться, причем настолько, что он становится ее тренером: это и есть согласие на приключение. Затем фильм переходит во второй акт.

В начале киноленты «Головой о стену» мы следим за Кахитом, немцем турецкого происхождения, который пытается покончить с собой. В больнице он знакомится с Сибель, женщиной той же национальности, что и он сам. Как только они встречаются, она предлагает ему жениться на ней. Это предложение приключения. Он, конечно же, отказывается. Позже они выпивают, она повторяет свое предложение, и, когда Кахит отказывается, Сибель режет себе запястье разбитой бутылкой. Эта сцена является основополагающей, поскольку позволяет оценить, насколько поставленная цель важна для молодой женщины. Зритель понимает, что она готова скорее умереть, чем жить под игом своих родителей. Замужество дало бы ей немного свободы. Столкнувшись с решимостью Сибель, Кахит в конце концов принимает ее предложение.

Аналогичным образом в фильме «Гарри, друг, который желает вам добра» нам показывают традиционную семью, состоящую из мужа, жены и двоих детей. Они едут в машине по автостраде, сейчас лето, и они отправляются к месту отдыха. Мимоходом можно заметить, что Доминик Молл, выбирая такое начало, намеренно отдает дань уважения как минимум двум триллерам или, по крайней мере, цитирует их: «Сияние», открывающееся кадром с вертолета, на котором маленькая семья направляется в затерянный в горах отель, и «Забавные игры» Михаэля Ханеке, где используется тот же кадр, что и в фильме Кубрика. Начало фильма Молла – подсказка для киноманов, ведь он говорит нам: «Не обманывайтесь внешним видом, это не семейный фильм, а настоящий триллер, для героев все изменится, только подождите немного…»

После презентации семейной пары нам показывают, как под воздействием жары и усталости они решают остановиться на автостраде. Таким образом, жара и усталость играют здесь роль побуждающего происшествия.

Отец, Мишель, отправляется в туалет, чтобы освежиться, и к нему подходит человек – Гарри: мужчина встречает мужчину (ОДУ 1).

С самого начала сценарист противопоставляет двух персонажей. Мишель изображен усталым, потным, злым и растрепанным. Гарри, напротив, чрезвычайно стильный, сдержанный, спокойный, улыбчивый и задумчивый. Они – полная противоположность друг другу. Гарри узнает Мишеля, но Мишель совсем не обращает на него внимания. Гарри напоминает, что они вместе учились в старшей школе, и даже цитирует что-то, написанное Мишелем в то время. Такая встреча очень в духе Хичкока, и беспокойство возникает сразу же как у Мишеля, так и у зрителя, который полностью отождествляет себя с персонажем (и трудно не вспомнить сцену встречи в «Незнакомцах в поезде» Хичкока).

Вернувшись на парковку, Мишель знакомит Гарри с женой и дочерями, а Гарри знакомит их со своей невестой Прун, которая намного моложе его, очень соблазнительная и эротичная – полная противоположность жене Мишеля Клэр. Мы видим машину Гарри – великолепный спортивный автомобиль, не идущий ни в какое сравнение с семейным универсалом Мишеля. Гарри и Прун настойчиво, на грани неловкости, напрашиваются с визитом в дом Мишеля, на что тот в конце концов соглашается. Это согласие на приключение и, конечно же, начало второго акта фильма, поскольку согласие означает начало погружения в ад для Мишеля и его семьи.

Случайность и ее подготовка

Именно в начале фильма зритель может дать сценаристу шанс оставить все на волю случая. Случайность – враг сценариста: он должен создать впечатление, что все происходящее в его истории имеет вполне конкретную причину и должно случиться именно в конкретный момент. Поэтому зритель с радостью допустит, что в начале фильма два героя случайно сталкиваются друг с другом, что помогает запустить сюжет. Но если вы поставите своего протагониста в ситуацию большой опасности, а в роковой момент волшебным образом появится персонаж, которого мы не видели в течение целого часа, зритель воспримет это очень плохо.

Такое решение известно как deus ex machina, оно пришло к нам из античного театра: в тот момент, когда герой должен был погибнуть, с небес на колеснице спускался бог – он прибывал, чтобы спасти несчастного от верной смерти. В те времена зрители могли по достоинству оценить такую развязку, но сегодня она крайне нежелательна.