Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Если вам есть что сказать оригинального, даже на тему, которая уже не раз обсуждалась, шансов, что для съемок выберут именно ваш сценарий, будет больше. Чем сильнее сценарий отражает вашу личность, тем легче вам его отстаивать. Запуск фильма в производство – настоящая полоса препятствий, и если продюсер заинтересовался сценарием, то это лишь самое начало пути к финансированию вашего проекта. Вам придется убедить различные комиссии по оказанию помощи сценаристам: Фонд кино, Институт развития интернета в том, что проект близок вашему сердцу. Поэтому лучше тщательно выбирать тему.

Короткометражные фильмы очень хорошо подходят для хроники, хотя и здесь неимоверно трудно внедрить инновации. Многие короткометражки рассказывают о том, как герои меняются за одну ночь, за один день, за короткий промежуток времени, в течение которого они узнают о себе нечто новое.

Фильм «Где Ким Бейсингер?» Эдуарда Делюка получил главный приз национального конкурса в Клермон-Ферране в 2010 году. Этот 30-минутный фильм средней продолжительности в великолепных черно-белых тонах рассказывает о двух братьях, проводящих ночь в Буэнос-Айресе. Синопсис очень прост: «Маркус и его брат Антуан приехали на несколько дней в Аргентину на свадьбу их кузины. Они планируют воспользоваться этой возможностью, чтобы открыть для себя радости столицы. Маркус счастлив, что оказался там, а Антуан подавлен, поскольку его только что бросили». Итак, это хроника немного сумасшедшей ночи, в которой каждый из двух протагонистов раскрывает свое истинное «я» и пытается воссоздать утраченную за долгие годы связь. Конечно же, это и фильм о братьях с двумя совершенно противоположными как физически, так и психологически, персонажами. Интересно отметить, что кинолента начиналась как полнометражная, но не нашла финансирования. Эдуард Делюк решил сделать из нее короткометражку, и благодаря ее успеху он сумел снять оригинальный полнометражный фильм, вышедший под названием «Свадьба в Мендосе», в котором действуют те же два персонажа. Некоторые сцены из фильма «Где Ким Бейсингер?» также появляются в полнометражной версии, причем они практически идентичны.

«Омнибус» Сэма Карманна – 8-минутный короткометражный фильм 1992 года, получивший «Золотую пальмовую ветвь», «Сезар» и «Оскар» в номинации «Лучший короткометражный фильм».

ПИТЧ: Мужчина садится в поезд и узнает, что состав не остановится на станции, до которой ему нужно добраться, а значит, его работа оказывается под угрозой.

Идея фильма проста, но очень эффективна, потому что в нем идеально соблюден принцип:

ПРОТАГОНИСТ => ЦЕЛЬ => ПРЕПЯТСТВИЕ

Ставки, связанные с этой целью, объясняет сам главный герой, который говорит, что если не придет на работу вовремя, то его уволят, от него уйдет жена и заберет детей. Сила фильма в том, что он затрагивает очень серьезную тему с большой долей юмора.

Акт I очень короткий: протагонист предстает перед нами как обычный человек, покупающий газету перед посадкой на поезд. ОДУ 1 – это момент, когда главный герой узнает, что его поезд не остановится на нужной ему станции.

Акт II: описывает средства, которые использует протагонист для достижения своей цели (заставить поезд остановиться). Для этого он эмоционально шантажирует билетного контролера, который в конце концов сдается и ведет его к машинисту. Машинист, в свою очередь, ищет компромисс, предлагая не останавливаться, а замедлить ход поезда, чтобы главный герой сумел спрыгнуть на платформу. Далее кризис разворачивается в обратную сторону: сначала персонажу удается сойти с поезда, и таким образом его цель достигнута, но в последний момент какой-то пассажир хватает его за воротник и втягивает обратно, говоря ему: «Ты чуть не упустил его, не так ли?!» Эта сцена – кульминация фильма, которая предполагает несчастливый финал. Драматический ответ отрицательный.

Акт III: третьего акта нет, как это часто встречается в фильмах с кульминацией.

Второстепенные персонажи:

– Билетный контролер: формально он является антагонистом в том смысле, что именно он сообщает, что поезд не остановится, но фактически антагонистом является железнодорожная компания, изменившая расписание. Другой антагонист – начальник главного героя, который непременно хочет уволить его при первой же возможности. Он, конечно, не показан в фильме, но тем не менее его присутствие очень сильно ощущается.

– Машинист поезда – это помощник, почти наставник, ведь именно он поможет протагонисту достичь своей цели, покажет ему, как прыгать на ходу, не причиняя себе вреда.

Глава 18. В качестве заключения

Прежде чем подвести итог книге, я не могу удержаться от того, чтобы не вспомнить один из самых известных третьих актов в истории кино: последние минуты фильма Билли Уайлдера «В джазе только девушки».