Как стать астронавтом? Все, что вам следует знать, прежде чем вы покинете Землю

Джеймс был оператором-постановщиком и работал вместе с Тони. Он тоже был лучшим в своем деле. Начиная с 1980-х годов, они оба обучили режиссерскому делу 150 астронавтов, и их работа стала источником вдохновения для сотен миллионов людей по всему миру. Марша – бывший астронавт, протеже Тони и Джеймса. Она снялась в нескольких фильмах и помогала в создании нескольких документальных фильмов в IMAX в 1990-х годах; она была нашим консультантом при работе над фильмом «Прекрасная планета», помогала переводить голливудскую речь на язык НАСА. Это сложнее, чем вы можете себе представить.

Первый день обучения в IMAX был потрясающим. Я не мог поверить, что мне так повезло – я буду снимать фильм в космосе. Некоторые астронавты действительно увлекаются фотографией, а другие – не очень. Я определенно принадлежал к первой категории. Я из тех отцов, чьи дети всегда говорят: «Папа, нет, хватит фотографий!»

Тони изложила наш план: весь оставшийся до запуска год мы проведем, тренируясь в использовании оборудования, изучая основы кинематографии, знакомясь с сюжетной линией картины. Мы будем снимать фильм «Прекрасная планета» об экологических проблемах Земли, а также о сотрудничестве нашего международного экипажа. В конце курса обучения будет своего рода выпускной экзамен: нужно будет отснять несколько эпизодов фильма на симуляторе МКС и затем просмотреть их на гигантском экране IMAX. Тони была прекрасным, хотя и очень скромным учителем. То, что во время полета у меня будет возможность помочь в съемке фильма IMAX, было лучшей новостью, которую я слышал с того момента, как стал астронавтом!

Компания Canon была партнером IMAX при поставке оборудования: они предоставили нам лучшую технику, какую только можно было найти. Для съемок неподвижных изображений мы пользовались профессиональной камерой 1DC, аналогичной той, которая обычно применяется во время съемок профессиональных спортивных состязаний. Для видеозаписей мы пользовались камерой C500. Наш первоначальный план состоял в том, чтобы снимать ночь камерой 1DC, делая снимки в покадровой последовательности, потому что у фотоаппарата светочувствительность выше, чем у видеокамеры. Мы бы настроили камеру таким образом, чтобы она фиксировала два кадра в секунду и поработала бы несколько минут, сделав сотни фотографий. Затем на Земле команда IMAX смонтировала бы эти неподвижные изображения, сделав видеосцену. Видеокамера С500 была устройством действительно голливудского качества, со множеством аксессуаров для ее закрепления, монитором, жесткими дисками и кронштейнами. Изначально она предназначалась для съемок Земли в дневное время, а также для внутренних съемок парящих в невесомости астронавтов. Была еще одна камера –

GoPro Hero, ее одолжили нам наши российские товарищи по команде. Эта миниатюрная камера позволяла снимать внутри крошечной капсулы «Союз» и во время моих выходов в открытый космос. Самое главное, у нас был набор из четырех линз Zeiss

, абсолютно впечатляющих, что позволило сделать многие из наших первых снимков из космоса, например ночные.

Оператор-постановщик Джеймс Нейхаус был экспертом-инструктором. Он пытался научить нас всем тонкостям использования этого сложного оборудования. Настройка. Экспозиция. ISO. Фокус. Кадрирование. Фокус. Звук. Освещение. Я упомянул Фокус? Одним из того, что мы узнали во время пробного показа на большом экране, было то, что даже малейшая ошибка в фокусировке приводила к тому, что снимок оказывался совершенно бесполезным. Фокус – это цифровой формат, и он либо хорош, либо нет, и это был урок, который я усвоил раз и навсегда. У нас также было удивительное занятие, посвященное звуку, которое провел Бен Бёртт, создатель множества звуковых эффектов «Звездных войн». Я никогда не понимал этого, но звук действительно наполовину делает фильм, и эта его особенность побудила меня обратить внимание на такие детали, как жужжание вентиляторов в фоновом шуме станции, или напоминающее звучание колокольчиков позвякивание металлического оборудования тренажеров, или звук воздуха, устремляющегося через люк в космический вакуум. Всякий раз, когда кто-то говорил по радиосвязи, на космическом шаттле раздавался специфичный и незабываемый звук, похожий на стон привидения. Эти звуки навсегда запечатлелись в моем мозгу, и я надеюсь, что мне удалось зафиксировать на видео некоторые из них, чтобы поделиться с посетителями кинотеатров IMAX.