Камера. Негатив. Отпечаток

Некоторые считают, что два фильтра дают вдвое больший эффект. Но на самом деле сочетание фильтров одной группы (желтых, зеленых, красных или синих) по эффективности не выше самого плотного из них. Например, фильтры № 8 и 15 вместе дают такой же результат, как один № 15. Увеличится только кратность – из-за большей оптической плотности и отражений, ведущих к потере света. Сочетать фильтры разных групп нет смысла, почти всегда можно добиться желаемого эффекта одним.

Сочетание фильтров необходимо в основном для точной цветокоррекции или когда нужно одновременно использовать поляризационный или нейтрально-серый фильтр, в то же время повысив контраст. Запомните, что при сочетании кратности фильтров перемножают или последовательно корректируют экспозицию. Например, поляризационный фильтр 2,5× с красным фильтром № 25 кратности 8× потребует коррекции экспозиции 20×.

Предэкспозиция

При съемке контрастных сюжетов пленку обычно недопроявляют, но иногда низкий контраст, особенно в темных тонах, неприемлем. Тогда увеличивают экспозицию темных тонов сюжета (с низкой яркостью). Это осуществляется предэкспозицией негатива.

Предэкспозиция – предварительная экспозиция однородной поверхности в выбранной темной зоне, после нее негатив экспонируется как обычно. Она помогает поднять весь негатив до порогового значения или выше, благодаря чему темным тонам для сохранения деталей достаточно непродолжительной экспозиции. Без предэкспозиции они не дотягивают до порога и не фиксируются на пленке.

Рис. 5.18

Приспособление для предэкспозиции

Здесь есть много разных вариантов. Показанное на иллюстрации приспособление дает отличные результаты, его легко смастерить из двух квадратных кусков рассеивающего пластика, картонки и фотографической ленты. Пластиковые квадраты склеивают, проложив между ними рамку из картона толщиной 1,5–2,3 мм. В зазор вставляют желатиновые фильтры. Для черно-белой пленки удобнее использовать нейтрально-серые фильтры, а для цветной – цветокоррекционные. Размер сторон квадратов – 7–10 см. Наружная картонная рамка (слева) предохраняет от попадания света на переднюю или заднюю поверхность квадратов. Чтобы предэкспозиция прошла успешно, измерять экспозицию и экспонировать нужно, держа приспособление в одной и той же плоскости

Предположим, диапазон яркостей нашего сюжета находится в зонах II–VIII и нам нужны все детали в тенях. На первый взгляд надо увеличить экспозицию, тогда тени окажутся в зоне III, а не II и сохранятся все детали. Но светлые тона в этом случае попадут в зону IX вместо VIII. Недопроявка Н–1 немного затемнит их, но ее не всегда возможно использовать либо из-за поведения пленки в проявителе, либо из-за потери различимости между темными и средними тонами.

Предварительная экспозиция осветляет тени, не влияя на средние и светлые тона. Это будет понятнее на примере с единицами экспозиции с предэкспозицией в зоне II.

Обратите внимание: предэкспозиция везде добавляет по 2 единицы. Эта величина определяется базовой экспозицией (2) в зоне предэкспозиции (II). Итого область в зоне II получила 4 единицы экспозиции, что эквивалентно повышению на одну зону (зона III получила 4 единицы без предэкспозиции). Зона I в результате предэкспозиции получила 3 единицы, больше основной экспозиции в зоне II. Но к зоне V степень увеличения уже заметно меньше, с 16 до 18 единиц, а для зон VII, VIII и IX она и вовсе несущественна. Из этого следует, что предэкспозиция влияет только на темные тона, а на светлые видимого воздействия не оказывает.

Заметьте, что темные тона негатива экспонированы как минимум на уровне зоны II, а светлые – по основной экспозиции. Шкала негатива сузилась, на отпечатке он даст хорошее разделение тонов. Общая оптическая плотность тона II сохранит детали в самых темных тенях, и их можно будет «пропечатать» до желаемой насыщенности.

Рис. 5.19

Два дерева, долина Йосемити. Результат предэкспозиции

Снимки сделаны на пленку Polaroid Type 55 Land с экспозицией, рассчитанной по негативу (эквивалентная светочувствительность 20 ASA).

А. Стволы помещены в зону III, земля на переднем плане попала в зону V.

В. Я сделал предэкспозицию в зоне III. Темные тона стволов явно выглядят лучше. Средние тона со сложными текстурами посветлели в основном потому, что предэкспозиция повлияла на темные области вокруг них. Предэкспозицию лучше использовать для такого рода сюжетов, чем для крупных однотонных областей без текстур, где в результате осветления тонов создается ощущение вуали. При съемке на обычную пленку я сделал бы предэкспозицию в зоне II, если бы тени на стволах были в зоне I, или поднялся на зону выше и тогда недопроявил бы пленку или использовал два раствора

Предэкспозиция улучшает небольшие участки теней, но для крупных областей ее следует применять осторожно – на них она способна создать ощущение вуали. Этого эффекта можно избежать, осуществляя предэкспозицию ниже на шкале зон и внимательно оценивая результат при печати.