Камера. Негатив. Отпечаток

Желтые фильтры тоже слегка осветляют зеленые цвета, обычно этого достаточно. Оранжевый и красный поглощают зеленый и, следовательно, затемняют растительность, поэтому деревья в тени, например, могут слишком почернеть. Кроны деревьев зрительно кажутся светлее, чем на самом деле, из-за зеркального отражения. Зеленый луг сверкает на солнце, и этот эффект можно подчеркнуть оранжевым или красным фильтрами. Они затемняют тона рассеянного зеленого света, но не влияют на зеркальные отражения солнца.

Рис. 5.9

Ферма артишоков

А. Без фильтра видна дымка, детали на горизонте почти неразличимы.

В. Фильтр Wratten № 12 (желтый) заметно нейтрализовал дымку, теперь видны строения и холмы вдали. Более плотный фильтр, например красный № 25, скорее всего дал бы такой же результат

Рис. 5.10

Лес неподалеку от Пойнт-Лобос, Калифорния

А. Без фильтра, самая темная тень помещена в зону I, растительность попала в зону VI, а заросший травой склон слева (светлый желто-коричневый) – в зону VII. Тона леса темнее, чем кажутся.

В. Зеленый фильтр № 44А создал впечатление съемки на ортохроматическую пленку. Растительность светлее и ближе к визуальному восприятию, а коричневатый склон темнее, потому что отражал мало красного света. Как и задумано, тени тоже светлее, поскольку подсвечены синим небом и отражениями от зелени, цвета которых фильтр осветляет

Рис. 5.11

Церковь, Джексон, Калифорния

Мне хотелось показать, как поверхности сияют на солнце. Я использовал фильтр № 8, поместил белый фасад в зону VI и перепроявил пленку Н+1. Тона двери и окон попали в зону I, а тени на колокольне и белом дереве – в зону IV. Белые части колокольни были в зоне IX или выше, поскольку на них падал прямой солнечный свет. Ореол света от центральной колонны рядом с дверью создают солнечные лучи, падающие под острым углом к стене. Такие эффекты чаще всего незаметны взгляду, но пленка может подчеркнуть их, особенно после перепроявки. Зрительно мы компенсируем контраст тонов, а пленка его подчеркивает. Здесь схождение вертикальных линий было частью замысла

Из красных фильтров в пейзажной съемке чаще всего используется № 25. Фильтр № 23А, на мой взгляд, дает тот же эффект, зато его кратность 6× против 8× у № 25. Оба фильтра поглощают синий свет и почти весь зеленый.

Рис. 5.12

Белый крест и церковь, Койот, Нью-Мексико

Оранжево-красный фильтр осветлил красно-серый кирпич. Тень у входа я поместил в зону II, но она опустилась в зону I из-за желтого фильтра. Крест и колокольню недавно покрыли белой краской, и они попали в зону VIII, но освещенный край креста оказался почти в зоне Х. На стороне креста в зоне VIII сохранена текстура. Камера направлена немного вверх, а задник выровнен вертикально, чтобы крест был параллелен краям кадра

Зеленые фильтры (№ 11, 13 и 58) воспроизводят растительность ближе к зрительному восприятию, чем панхроматическая пленка без фильтра. Классический пример – красное яблоко, снятое на фоне зеленых листьев. Нам листья кажутся светлее плода, а на панхроматической пленке их тона сливаются. Средние и плотные зеленые фильтры затемняют красный и слегка осветляют зеленый, так получается естественнее. Фильтр № 58 пропускает более узкий спектр зеленых оттенков (см. прил. 4), чем № 11 и 13. Зеленые фильтры осветляют красный и синий, поэтому создают прекрасный баланс тонов в пейзажных снимках.

Реакция пленки и фильтры

Используя фильтры для съемки не на панхроматическую пленку, учитывайте, как на них реагирует эмульсия. Красный фильтр бесполезен для ортохроматической пленки, нечувствительной к красному цвету, потому что он пропускает только красные лучи. Оранжевые фильтры тоже не подойдут для съемки на ортохроматическую пленку, а желтые, зеленые и синие хорошо поднимают контраст. Синий фильтр бесполезен при съемке на пленки, чувствительные к этому спектру, поскольку поглощает цвет, который фотоматериал и без него не фиксирует. Зеленый, желтый и красный фильтры поглощают синий, поэтому тоже не подходят для пленок такого типа.

Рис. 5.13

Озеро Макдональд, Национальный парк Глейшер, Монтана

Сложный сюжет, за светлыми облаками вдали едва проглядывало бледно-голубое небо, а в воздухе висел дым от лесных пожаров. Я снимал с красным фильтром № 25 и недопроявил Н–1. Чтобы сохранить градации темных тонов, я печатал на бумаге с контрастностью 3. Темнее запечатывать облака и небо вдали не имело смысла, поскольку они приобретали безжизненный серый цвет