Камера. Негатив. Отпечаток

На снимке удалось передать ощущение света. Более плотный фильтр сильнее затемнил бы небо и тени на облаках. Возможно, так было бы выразительнее, но это не отвечало моему замыслу. Камера направлена под острым углом к солнцу и видному на снимке участку неба, его тон светлее, чем обычно в зените, около 500 кд/фут², и фильтр затемнил его менее чем на одну зону

глава 6

съемки с естественным освещением

Сейчас читатель уже должен хорошо разбираться в технических вопросах воплощения визуализированного изображения. В предыдущих главах и в книге 1 мы обсуждали управление изображением и тонами. Но это не отдельные темы, фотограф объединяет их в ходе визуализации и съемки. В этой главе я дам практическую информацию о разных вариантах сюжетов и условий освещения. Разделив сюжеты на типы, проще понять, как все элементы фотоискусства сочетаются и взаимодействуют.

Также мы обсудим эстетические вопросы. По сути, они субъективны, мои взгляды на них личные и никто их не обязан разделять. Я никому не навязываю свое видение, моя задача – помочь читателю идти по пути творческого самовыражения, какую бы оно ни приняло форму, объясняя работу со светом и сюжетом на своем примере. Повторю, что главная задача фотографа – снимать. Досконально зная ремесло, увереннее идешь к творческим целям. Освоение ремесла само по себе ценно. Сейчас появилось столько техники, оборудования, материалов и приспособлений, что трудно в них разобраться.

Свойства дневного света

Основное направление дневного света – сверху вниз, а на закате, рассвете, при отражении от низких облаков, гор или зданий – сбоку. Мы привыкли, что небо над землей, и подсознательно считаем, что свет идет сверху. Этот стереотип трудно преодолеть. Почти все формы, объемы и плоскости на природе мы узнаём отчасти благодаря освещению сверху. Увидев их в другом свете, нам приходится убеждать себя, что это те самые знакомые нам предметы. Это не всегда удается сразу, и мы не каждый раз реагируем положительно. Грозовой свет, например, вызывает прилив эмоций, а тусклый свет в длинном переулке заставляет тревожиться. Фигуры, на которые падают отсветы огня, не вызывают вопросов, если в кадре есть или предполагается костер. Когда источник света неизвестен, зрителю непонятно, что происходит. Но фотограф не всегда об этом догадывается, поскольку помнит, как все было на самом деле.

Рис. 6.2

Восход луны, Эрнандес, Нью-Мексико

Я набрел на этот потрясающий пейзаж, возвращаясь в Санта-Фе с экскурсии в долину Чама. Солнце едва виднелось за грядой облаков на западе. Торопясь, я установил камеру 8 × 10 дюймов, одновременно визуализируя снимок, и поменял местами части объектива Cooke: спереди поставил ту, что с фокусным расстоянием 580 мм, а за затвором прикрутил стеклянный фильтр № 15. Я быстро навел резкость и скомпоновал кадр при закрытой диафрагме, зная, что из-за смещения фокуса части наборного объектива нужно перевести фокус на 2,4 мм вперед при f/32. Технические вопросы я решал одновременно с визуализацией. Затем, к огромному разочарованию, я не смог найти экспонометр! Я помнил, что яркость луны в этом положении примерно 250 кд/фут², и, поместив ее в зону VII, подсчитал, что яркость 60 кд/фут² попадет в зону V. С пленкой 64 ASA экспозиция составит примерно 1/60 при f/8. С кратностью фильтра 3х основная экспозиция составила 1/20 при f/8 или примерно 1 с при f/32; я выбрал второй вариант.

Я не знал, какие именно тона получатся на переднем плане, но было ясно, что очень темные, поэтому я пометил проявку в водяной ванне. Облака у горизонта были по крайней мере в два раза ярче луны. Оптическая плотность переднего плана на проявленном негативе была примерно тона II, я слегка затемнил его усилителем Kodak IN-5

(стойким и бесцветным). Было очень важно сохранить текстуру луны. Все видели на фотографиях белые круги вместо нее, чаще всего это результат сильной переэкспозиции

Подобную негативную реакцию вызывает фотография в паспорте или на водительских правах, по которой очень трудно кого-либо опознать! Реакция объясняется плоским светом, исходящим от камеры, и переэкспозицией, из-за которой плоскости лица сливаются в одно пятно. Наше восприятия лица на фотографии зависит в равной степени от вышеперечисленного и мимики.

В пейзажной фотографии тоже важно субъективное восприятие диапазона яркостей. В пасмурный день или когда натура полностью в тени (освещенной солнцем), диапазон короче, чем при одновременном освещении солнца и неба. Части сюжета могут быть закрыты от неба и солнца и подчеркнуты только отраженным светом от объектов; у них обычно очень низкая яркость. Чтобы вы не думали, будто все это и так ясно, замечу: очень немногие фотографы понимают, что означает свет в практическом и эстетическом смысле. Для точной визуализации будущего снимка важно учитывать диапазон яркостей сюжета. Свет всегда играет важную роль в восприятии снимка, и порой добиться нужного эффекта непросто.