Камера. Негатив. Отпечаток

Чем чище воздух, тем интенсивнее солнечный свет и спокойнее небесный и, следовательно, тем больше разница между светом и тенью. Снимая на высокогорье, обычно стоит увеличить экспозицию, чтобы адекватно воспроизвести тени, а без недопроявки пленки контраст будет слишком высоким (его также можно понизить синим фильтром или предэкспозицией). В регионах, где воздух насыщен дымом и копотью, интенсивность солнечного света ниже, а отраженного от неба – выше. В облачную погоду или при наличии дымки тени больше освещены, разница в интенсивности солнечного и небесного света уменьшается, поэтому контраст снижается. Это можно компенсировать небольшой недоэкспозицией в сочетании с перепроявкой.

Форма, объем, текстура и цвет объектов лучше всего видны при солнечном свете. Эти свойства определяются не только контрастом светотени, но и углом, под которым свет падает на объект, и характером края тени. Угол имеет отношение к эффективной ширине источника света (видимой от объекта) и расстоянию от объекта до его тени. Видимый размер солнца примерно ½° дуги, и если бы угол был больше, то край тени на данном расстоянии от объекта был бы шире и более размытым. С меньшим углом тени выглядели бы четче. Некоторые направленные источники света, например дуговые и точечные лампы, дают резкие тени даже далеко от объекта.

Чтобы имитировать край тени от солнца, потребуется источник света с таким диаметром и на таком расстоянии, как будто его размер равен ½° дуги (с ярким рассеянным светом по краям). Солнечный свет, бьющий сквозь просвет в кроне дерева, имеет меньшую эффективную ширину, поэтому дает более резкие тени.

Для солнечного света также характерны четкие блики. Они тем крупнее, чем больше источник света: направленные источники дают маленькие блики с резкими очертаниями. Итак, изменение видимых размеров источника света меняет вид бликов. Если облака или дымка рассеивают солнечные лучи, края теней и бликов теряют четкость, в пасмурную погоду и в открытых тенях достигая максимального размытия. Пользуясь терминами студийного освещения (см. главу 7), назовем солнечный свет рисующим, а небесный – заливающим.

Рис. 6.3

Полдень, кладбище Тумакакори и руины миссионерской общины

Попытка передать ослепительный свет в жаркий день в Аризоне. Кресты помещены в зону I, а сияющие небо и земля попали в зону VI. Снимок сделан с синим фильтром № 47, негатив перепроявлен Н+2

Рис. 6.4

Саманные хижины, Нью-Мексико

Свет был очень яркий, и мне требовалось уравновесить два крайних тона – тень на ближней двери и белую дверь вдали. Тень от ближнего здания совершенно черная, без намека на детали. Она освещена только ясным небом, и фильтр № 12 заметно затемнил ее. Тень на ближней двери подсвечена солнцем, отраженным от дверного проема. Можно было бы увеличить экспозицию вдвое и недопроявить, но я опасался, что пропадут текстура и тональный контраст, а дальняя дверь утратит свою роль в композиции

Одна из главных задач визуализации – композиция снимка. Привлекательность сюжета порой мешает преподнести его в лучшем свете! Великолепные поля и небосклон в «пространстве» снимка превращаются в однородные пятна и могут выглядеть скучно. Просторы природы – это одно, а прямоугольник фотографии – совсем другое. Пространство, масштаб и форма должны быть красноречивыми, но не как имитация живописи, а как живое свидетельство.

Солнечный свет и тень

В сюжетах с солнечным светом и тенью яркости регулируются интенсивностью света. Направленный свет ярче открытой тени примерно в восемь раз, больше – при очень ясной погоде и меньше – в присутствии дымки. Наглядный пример – фигура, стоящая в снопе солнечного света в густых зарослях деревьев. В этом случае отношение освещенной солнцем кожи и тени в лесу достигает 1:800 и более. При визуальной оценке ошибки неизбежны, поскольку зрение гораздо лучше пленки адаптируется к такому контрасту.

Основная задача здесь – сохранить ощущение, что главный герой освещен солнцем. Для эмоциональной наполненности фотографии придется отойти от буквализма. Вы должны визуализировать итоговый отпечаток и представлять себе, как экспонировать тени и какой режим проявки и печати выбрать для нужного воспроизведения светлых тонов. Одного усредненного замера света и тени недостаточно

, чтобы точно разместить тона в шкале зон, как уже упоминалось: при высоком контрасте у вас не остается права на ошибку.

Изучая разные варианты солнечного освещения, понимаешь, как вид форм, плоскостей и текстур зависит от угла падения света. Очевидно, что лучше всего подчеркивает текстуру «скользящий» свет, направленный под минимальным углом к поверхности. Крошечные пятна света и тени на ней передают тактильные свойства материала и усиливают ощущение присутствия (см. рис. 6.5, рис. 6.7).

Рис. 6.5

Бронзовая пластина. Работа Бениамино Буфано