Камера. Негатив. Отпечаток

Рассвет, Лагуна-Пуэбло, Нью-Мексико

Умеренно контрастный сюжет. Темные тени помещены в зону III, пленка недопроявлена Н–1. Ореолы на стенах справа – отражения солнечных лучей, падающих под прямым углом. Небо было светлое и требовало затемнения при печати. Если бы вместо этого я уменьшил экспозицию, контрастные темные тени разрушили бы легкость утреннего света. Снимок сделан с фильтром № 8, более плотный лучше разделил бы тона неба и облаков, но слишком затемнил бы тени на переднем плане и на доме

Рис. 6.10

Можжевеловое дерево (фрагмент), Высокая Сьерра, Калифорния

Часть дерева в форме кометы была желтая. Фильтр № 15 хорошо выделил ее на фоне окружения. Его кратность с рулонной пленкой Super-XX (снята с производства) – 3х, но, поскольку снимок сделан на высоте около 3000 м, где свет более синий, я принял ее за 4х. Еще 1,5х я добавил на удлинение объектива, итого 6х. Проявка Н+1. Я снимал камерой Zeiss Juwell 3,25 × 4,25 дюйма (8,3 × 10,8 см) с объективом Zeiss Protar 145 мм

Реальные яркости сюжета, находящегося в тени, могут умещаться в узкий диапазон контраста, и перепроявка поможет передать одновременно свойства света и материальность. Но контраст нельзя доводить до провала темных и завала светлых тонов. Переливы полутонов при рассеянном свете потеряются при переэкспозиции или перепроявке. Сияния не добиться одним контрастом.

Рис. 6.11

Сарай и забор, Кейп-Код, Массачусетс

Свет был мягкий и «молочный». Самые темные тени (кроме двери слева) помещены в зону II, вертикальные балки сарая попали в зону VIII½. Белые наличники вокруг дверей оказались в зоне IX. Я снимал со светло-зеленым фильтром № 11, он затемнил растительность и небо. Пленка проявлена в нормальном режиме. При печати изображение можно было сделать ярче, но тогда пропала бы мягкость света и тени выглядели бы грубовато. Я пробовал печатать еще темнее, и сарай как будто излучал какой-то необычный свет

Старайтесь не завысить контраст и не думайте, что при рассеянном свете его нет. В сложных сюжетах встречаются глубоко утопленные области с очень темными тонами. Также в портретах обращайте внимание на темные тени от полей шляпы или надбровных дуг, а в пейзажной съемке на тени под камнями, бревнами и другими объектами. Если экспозиция попадает в область, на которую влияет явление невзаимозаместимости, темные тона могут стать еще темнее.

Запомните, что в открытой тени от неба цветовая температура обычно выше (свет холодный, стремится к синему), а фильтры могут дать неожиданный и заметный эффект. Фильтры, пропускающие синий свет, часто снижают контраст, а желтые, наоборот, повышают. Кратность желтых, зеленых и красных фильтров в таких условиях увеличивается, а синих – уменьшается. Обычно достаточно поправки в полступени экспозиции.

Нет ничего красивее небесного света, даже в пасмурную погоду и туман. Такой свет способствует точному воспроизведению тонов и цветов, что особенно важно при съемке тканей и произведений искусства. Он хорош для портретов и природных сюжетов, но требует вдумчивого отношения и анализа, чтобы при печати удалось воспроизвести все его нюансы.

Природные сюжеты

Пейзаж

Рассмотрим типичные ситуации для пейзажной съемки. Глядя на вид с камнями, деревьями и небом с бледными облаками, сразу хочется взять красный фильтр, чтобы подчеркнуть их. Сначала подумайте, как лично вы воспринимаете пейзаж и как передать свои впечатления на отпечатке. Если снять легкие облачка с красным фильтром, небо и тени станут темными, контраст вырастет и от изначальной легкости может не остаться и следа. Фильтр № 6, скорее всего, покажется слабоватым, а № 8 или желтый № 12 в большинстве случаев дают хороший результат (№ 15 тоже может излишне повысить контраст).

Рис. 6.12

Лес, Национальный парк Маунт-Рейнир, Вашингтон

Свет был мягкий, и я взял зеленый фильтр № 13 для панхроматической пленки (лучше было бы снимать на ортохроматическую пленку, поскольку она, в отличие от фильтра № 13, не пригасила бы отраженный синий свет неба). Тени с важными деталями я поместил в зону II. В сюжетах такого рода избегайте завышенного контраста, он лишает их умиротворения. Начинайте печатать на низкоконтрастной бумаге и постепенно повышайте контраст до желаемого уровня (см. книгу 3)

Предположим, вашу задачу решает фильтр № 8. Выбрав его, посмотрите вокруг: фотографы часто забывают обо всем, кроме главного, и это приводит к плачевным результатам. Если вблизи много крупных форм (камней, например), отбрасывающих большие темные тени, фильтр может перетемнить их и загубить нежный заливающий свет. В таком случае лучше взять фильтр № 6 (с условием, что вы поместите тени не ниже зоны III с учетом фильтра), или оставить фильтр № 8, сделать переэкспозицию (чтобы вытянуть тени) и недопроявить (чтобы не завалить светлые тона). Таких вариантов множество, и некоторые мы обсудим далее.