Камера. Негатив. Отпечаток

Облака часто снимают без текстуры в освещенных местах, а небо чересчур затемняют. Контрастные фильтры делают небо заметно темнее, но если превысить приемлемые пределы экспозиции, то облака теряют свою нежную прозрачность. Не продумав свои действия, облака можно превратить в бесформенную кучу муки либо безжизненную унылую массу цвета цемента. В редких случаях для съемки облаков нужны фильтры плотнее Wratten № 8 или 12, и размещать тона на шкале зон чаще всего следует не дальше одной зоны от нормы.

Рис. 6.16

Туча, Уайт-Маунтинс, вид с Тангстин-Хиллс в долине Оуэнс, Калифорния

Я снимал со светло-желтым фильтром № 8, и общий тон облака поместил в зону VI с перепроявкой Н+1. Я хотел добиться максимального диапазона тонов облаков. Склоны на переднем плане (в тени от облака) попали ниже зоны I и на отпечатке должны были быть глубокого черного цвета

Насыщенные, плотные опаловые переливы облаков не нуждаются в сильной коррекции тонов. Но в пейзаже с облаками ситуация усложняется. Если перед вами не открытая местность с однородным светом, вы не сможете воспроизвести на снимке полный диапазон яркостей. В то же время искажение значимого тона может разрушить весь замысел. В пейзаже с яркими, светящимися облаками могут быть тени, которые нарушат тональное равновесие с небом, если получатся слишком темными из-за фильтров или экспозиции по светлым местам. Хотя очень важно показать максимальный диапазон тонов в облаках, как только вы ввели в кадр тень, в экспозиции надо отталкиваться от нее, а светлыми тонами – управлять проявкой. Предэкспозиция позволяет воспроизвести большинство тонов облаков на негативе. По результатам усредненного замера пейзажа с яркими облаками тени близких объектов почти всегда опускаются до порога негатива или ниже (см. рис. 6.17).

Рис. 6.17

Спэниш-Пикс, Колорадо

Полуденная дымка, облака прозрачны, без текстуры. Для усиления света я взял плотный красный фильтр № 29 и поместил землю на переднем плане в зону IV с последующей перепроявкой Н+2. Темно-зеленые колорадские сосны попали в зону I, а фильтр их дополнительно затемнил, и на негативе они совершенно прозрачные. На маленьком отпечатке (до 13 × 18 см) отсутствие текстуры деревьев не будет проблемой, а на формате в два-три раза больше они станут раздражающе пустыми и визуально выбьются из тонального ансамбля изображения. Стоило поместить деревья в зону III и недопроявить Н–1. В них сохранились бы детали, а контуры гор и облаков смягчились бы. Возможно, это лучше передало бы замысел. Можно многому научиться, изучая собственные работы, а не только чужие!

В таких случаях – при условии, что участок неба в кадре расположен под углом 90° к солнцу, – помогает поляризационный фильтр. Фильтр затемнит небо и слегка нейтрализует воздушную дымку, а тени не изменятся. При использовании поляризационного фильтра с широкоугольным объективом небо может приобрести неравномерный тон из-за разной степени поляризации в отдельных частях кадра.

Снег

В зимнем пейзаже не так сложно передать свойственные сезону яркость и контраст, как тончайшие тональные переходы снежного покрова. Под заливающим светом солнца зимний пейзаж приобретает колоссальный контраст и звенящую, хрустальную яркость. Все видели зимние снимки с чернильными тенями и заваленными светами, и туманно-серые, и мутные, и унылые. Снег на солнце обычно попадает в зону VII или VIII, а в тени – в тона V или VI.

Рис. 6.18

Зима, долина Йосемити

Снимок сделан камерой Hasselblad 500C с объективом 120 мм без фильтра. Я хотел сохранить свойства света, не завышая контраст. Темные стволы я поместил в зону II, светлые тени попали в зоны VIII–IX. Проявка Н–1. Стволы специально запечатаны до тона I, на пленке в них осталась текстура, но на репродукции она не видна

Рис. 6.19

Заснеженные деревья возле Баджер-Пасс, Национальный парк Йосемити

Ясное небо и сверкающее солнце создали высокий контраст. Я использовал светло-желтый фильтр № 6 и поместил самую темную тень в зону II. Фильтр опустил ее до зоны I½, слегка затемнил небо и подчеркнул текстуру снега. Яркость в тенях была 16, на текстурном снегу в левом нижнем углу – около 500 кд/фут², а в пятнах света – до 1500 кд/фут² (зона IX). Пленка проявлена в нормальном режиме. Если бы я увеличил экспозицию, основные тона снега были бы светлее, но сверкающие блики потускнели бы

Сложнее всего работать с пейзажем, где есть и тени, и свет. Яркость снега в тени, подсвеченной небом, в лучшем случае в четыре раза меньше, чем на солнце, а в лесу – в восемь раз. Но в тени создается ощущение заливающего света, и чтобы сохранить его на отпечатке, разница темных и светлых тонов должна быть меньше, чем на самом деле.

Если важно сократить тональный диапазон, я рекомендую синий фильтр № 47. Он не только осветлит крупные голубые тени на снегу, но и слегка приглушит пятна света, где присутствуют крошечные тени от снежинок.