Камера. Негатив. Отпечаток

Рекомендации по экспозиции и обработке инфракрасной пленки предполагают получение высокого контраста, уместного в технической съемке, но не несущего художественной ценности. Сама по себе нейтрализация дымки между камерой и горной грядой на расстоянии в пару сотен километров или гипсово-белый силуэт дерева (листья отражают большой объем инфракрасного излучения) – это не более чем спецэффект. Но фотограф с фантазией может реализовать на инфракрасной пленке художественный замысел. Лучше, чтобы в кадр не попадали большие области неба и воды, поскольку они получатся очень темными. Однако если снимать против солнца, небо у горизонта может остаться достаточно светлым.

Обычные экспонометры не годятся для съемки на инфракрасную пленку. Отталкивайтесь от рекомендаций производителя. Я обычно удваиваю «нормальную» экспозицию (с фильтром Wratten № 25) и делаю мягкую проявку. Хороший результат получается с проявителем Kodak D-23 (от половины до трети заявленного времени в стандартных условиях). Обратите внимание, что рекомендации по экспозиции приводятся для съемки при солнечном свете; для объектов в тени она значительно увеличивается, поскольку инфракрасные лучи обладают очень слабым рассеиванием. Вот почему на снимках, сделанных на инфракрасную пленку, очень темные тени.

Большинство объективов при съемке на инфракрасную пленку требуют небольшого увеличения расстояния до пленки для коррекции фокуса. У многих объективов для малоформатных камер на шкале есть метка для поправки фокуса. Обычно коррекция осуществляется на 1/70–1/200 расстояния от объектива до пленки, точную информацию уточняйте у производителя. Некоторые объективы скорректированы для съемки на инфракрасную пленку и не нуждаются в поправке фокуса.

В завершение добавлю, что кассета должна быть непроницаемой для инфракрасного излучения, а пленку нужно обработать как можно быстрее после экспозиции и в полной темноте.

Рис. 7.1

Доктор Декстер Перкинс, историк, Рочестерский университет

Пример жесткого отраженного света. Я использовал перекальную лампу № 4 с длинным коническим рефлектором, который направил на светлый потолок для имитации яркого источника света около 40 см в диаметре, на середине дистанции от камеры до объекта. Если бы я поместил его ближе к объекту, тени были бы слишком темными, а ближе к себе – наоборот, слишком светлыми; тогда черты лица читались бы хуже и доминировала бы округлая форма лица. Как видите, рефлектор отразился в очках. Блик в глазах оживил бы взгляд. Осторожно пользуйтесь греющими источниками света, они могут подпалить или сжечь отражающую поверхность

глава 7

съемки с искусственным освещением

Изображение на пленке нарисовано светом, естественным или искусственным. Природный свет используют, за редким исключением, как есть и подходят к нему аналитически. В работе с искусственным светом мы вольны управлять его количеством и качеством для получения желаемого эффекта. Можно собрать полностью контролируемый комплект – с просчитанным положением объектов, их цветов и выверенной схемой освещения. В таком случае мы сначала создаем изображение, а потом фиксируем его камерой.

Сфера осветительных приборов шагнула далеко вперед, подробной информации достаточно в разных источниках. Я хотел бы изложить основы и предложить методы, которые помогут вам получить представление обо всех возможностях искусственного света. Умение работать с ним пригодится при любом уровне мастерства.

Источники света непрерывного горения

Лампы накаливания с рефлекторами широко используются и являются самыми дешевыми источниками студийного света. Перекальные лампы бывают двух мощностей: № 1 – 275 Вт и № 2 – 500 Вт. Цветовая температура у обоих типов 3400 К. Это обычные лампочки, совместимые с рефлектором 20 и 30 см; он также бывает несъемным. Перекальные лампы с синим пластиковым покрытием используют для съемки на пленку для дневного света. Перекальные лампы с цветовой температурой 3200 К и мощностью 500 Вт более долговечные и со временем не меняют цвет, хотя это важно только для цветной пленки. На смену обоим типам ламп пришли более компактные и эффективные галогенные и кварцевые.

Рис. 7.2

Винные бочки, подвалы Paul Masson, Саратога, Калифорния

Свет поступал от нескольких ламп накаливания сверху. Экспозиция была очень длинная, поскольку для глубины резкости мне требовалось большое значение диафрагмы. Экспонометр показал выдержку 1 мин, я установил 10 мин и проявлял негатив две трети от нормального времени для контроля контраста