Камера. Негатив. Отпечаток

Когда важна текстура, желтый, зеленый и красный фильтры затемнят большие и маленькие синеватые тени. Красивую текстуру дает свежевыпавший снег при нормальном разделении тонов (старый слежавшийся снег выглядит плоским в любых условиях). При нормальном размещении по зонам подойдут фильтры № 8 или 12. Если преувеличить текстуру, снежный покров утратит легкость и визуально разделится на крупные гранулы. Чем внимательнее вглядываешься в массу снега или льда, тем очевиднее синева, а темный фильтр чрезмерно поднимет контраст. Тональные переходы станут резче, уйдет ощущение свечения. Важно сохранить тона снега светлыми и жизнерадостными, он не должен быть похож на песок.

Поляризационный фильтр убирает блики на освещенном солнцем снегу, но это не всегда хорошо. Зритель мгновенно узнает искрящуюся поверхность, без которой снег похож на рассыпанную муку. Частичная поляризация, как правило, лучше полной.

Океан

С физической, а не эстетической точки зрения цвет океана соответствует небу. Когда оно насыщенно-синее в ясную погоду, вода отливает синевой, в зависимости от чистоты, глубины и волнения. В пасмурную погоду океан приобретает темный серо-зеленый цвет, временами даже становится бесцветным. На мелководье просматривается цвет дна, и угол зрения тоже играет свою роль.

Синяя вода с желтым, оранжевым и красным фильтрами ведет себя так же, как небо. Мы уже привыкли к темному небосклону на черно-белых снимках, но слишком темные тона воды кажутся нам неестественными. Поэтому редко нужен фильтр плотнее № 8, за исключением случаев, когда нужно убрать воздушную дымку или выделить облака на фоне неба.

Рис. 6.20

Прибой и камень, Тимбер-Коув, Калифорния

На этом снимке я хотел показать мощь и великолепие прибойной волны, и для этого мне был нужен контраст. Я снимал камерой Hasselblad 500C с объективом Sonnar 250 мм и с желтым фильтром № 12. С самым темным камнем в зоне I белая вода попала в зону VIII (а ее яркая средняя часть – в зону Х). Дальние камни заметно светлее ближних, это объяснимо дымкой и солеными брызгами. Вообразите мое положение. Вода ослепительно блестит, ее сложно визуализировать: без текстуры она будет пустая, будто пластмассовая. Значит, надо сохранить тона, но не все, а только с намеком на текстуру, иначе все будет серое. Следовательно, интенсивность сияния воды зависит от глубины темных тонов. Камни не должны быть серыми, это будет так же уныло, как серая вода. Мне удалось воплотить то, что я тогда «увидел», и в оригинале отпечаток еще лучше. Сюжеты с движущейся водой (прибой и течение реки) обычно требуют короткой экспозиции, как описано в книге 1

При съемке с высокой точки воздушная дымка постепенно осветляет тона к горизонту. В этом случае нет такого четкого деления тонов, как в горах, где явно вырисовываются хребты. Если полностью убрать воздушную перспективу, масса океана покажется вертикальной стеной – однотонной областью на фоне неба.

Портрет

Форма и детали воспринимаются не только зрительно, но и чувственно. При естественном освещении подчеркнуть форму и сместить акценты можно, изменив ориентацию объекта относительно направления света. Фильтры помогут убедительно воспроизвести тона кожи. Иногда подходит фильтр № 8, но в некоторых случаях, в зависимости от цвета лица, на панхроматической пленке он дает нездоровый оттенок кожи с бледными губами. Зеленоватые фильтры № 11 и 13 придают цветущий вид, затемняя губы, румянец и загар.

Направленный солнечный свет слишком жесткий для портрета и дает глубокие тени. Рано утром и ближе к вечеру, когда солнце ниже, его свет более щадящий. Осевой солнечный свет может дать интересные эффекты, но его жесткость и контрастность мало кому подходят. Кроме того, учитывайте, что он заставляет прищуриваться.

Иногда можно использовать интенсивный свет сверху, но следите, чтобы лицо не вышло серым с выбеленным носом. Так бывает в результате экспозиции по усредненному замеру вместе с небом, из-за чего тени на лице попадают в нижнюю часть шкалы зон.

Нежелательно, чтобы на лице появлялись отсветы от земли, светлой одежды и других поверхностей. Мы, как правило, их не замечаем. Отраженный свет приемлем, если в кадре присутствует плоскость, от которой он отражается. На крупном портрете это выглядит странно и некрасиво. Следите за этим на пляже, в заснеженных полях, на ярко освещенных тротуарах и в других похожих условиях.

Рис. 6.21

Отец Уолш, Марипоса, Калифорния