Камера. Негатив. Отпечаток

Я установил один источник чуть выше оси объектива, а второй – слева; он направлен на макет университета слева вверху. Свет третьего источника отражен от стен сзади и слева от камеры. При печати я затемнил стол для контраста с белой линейкой в руке архитектора. Этот портрет можно называть средовым: обстановка рассказывает о том, кто на портрете, чем он занимается и где работает. Снимок сделан камерой Hasselblad с объективом 80 мм

Ненаправленный свет

Иногда не обойтись без белой поверхности, отражающей свет на натуру. Белая картонка или – для больших объектов – стена с противоположной от источника стороны подчеркнет тени мягким заливающим светом. Отраженный свет может быть единственным источником, он дает тени с размытыми контурами и нежно обрисовывает черты лица. Такие эффекты хороши для портретов. Существуют также зонты-отражатели – они складные, их удобно носить с собой.

Рис. 7.12

Цветы в вазе. Картина Анри Фантена-Латура

А. Источник света близко к оси объектива, поэтому рама не отбрасывает тень на холст, но на поверхности картины много отражений. Поскольку оптическая ось перпендикулярна плоскости картины, один поляризационный фильтр на объективе не спасет.

В. Поляризационные фильтры надеты на объектив и источники света. Блики отсутствуют. Экспозиция измерялась с фильтрами на источниках света, а затем ее параметры были рассчитаны с учетом кратности фильтра для объектива 2,5х

Для крупных объектов в качестве отражателя можно использовать ближайшую подходящую поверхность, лучше всего гладкую белую стену или потолок. У них высокая отражательная способность, они дают хороший рассев (при съемке на цветную пленку отражатель должен быть нейтрального белого цвета). Если направить лампу на такую поверхность, мы увидим круг или овал, который будет выполнять функции источника света. Размер круга зависит от формы рефлектора и расстояния от поверхности до лампы, и чем он больше, тем мягче свет.

Количество света не зависит от дистанции между лампой и поверхностью. Источник излучает определенное количество света в своем круге освещения, и оно не меняется, куда его ни переставляй, если во всех положениях весь излучаемый свет попадает на поверхность. Но на интенсивность освещенности частей объекта влияет расстояние от него до рефлектора лампы.

Кросс-поляризация

Как вы уже знаете, поляризационный фильтр устраняет блики и зеркальные отражения. В студии можно сочетать поляризационные фильтры на объективе и источниках света, тем самым полностью нейтрализуя блики. Поляризационный материал устанавливают на все источники света с одинаковой ориентацией. При размещении на объективе он позволяет устранить зеркальные отражения, а если вращением отрегулировать его перпендикулярно фильтрам на источниках света, блики совсем уйдут.

Вспышка

Импульсные лампы и электронные вспышки – удобный переносной свет всех размеров, от маленьких портативных вспышек до больших студийных систем с несколькими головками. Импульсные лампы бывают прозрачными – такие подходят для съемки на цветную пленку для искусственного света – и с голубым покрытием, имитирующим дневной свет.

У электронных вспышек тоже есть установка цветовой температуры дневного света. Основные характеристики вспышки – длительность импульса и тип синхронизации с затвором.

Сложность работы со вспышками в том, что их эффект сложно визуализировать. Неизвестно, как они осветят черты лица, где лягут тени и блики и так далее. Многие студийные вспышки оснащены моделирующим светом – лампочками непрерывной подсветки средней интенсивности, встроенными в головки. В некоторых моделях его интенсивность пропорциональна мощности вспышки, чтобы можно было измерять яркости.

Одна вспышка с камеры или рядом с ней дает контрастный свет с провалом текстур; многие видели такой эффект на любительских снимках. На цветной пленке от сетчатки отражается свет, и глаза получаются красными (чтобы этого не произошло, вспышку надо отнести от оси объектива или увеличить мощность общего освещения – тогда зрачки сожмутся). Некрасивый «плоский» свет вспышки с камеры можно компенсировать, отразив его от ближайшей поверхности так, чтобы он падал на объект сбоку. Тогда обязательно корректировать экспозицию (некоторые автоматические модели сами рассчитывают поправку).

«Голые» лампы-вспышки, без рефлекторов, дают мягкий свет, отраженный от окружающих поверхностей, и на портретных снимках видны в глазах. У таких ламп узкий угол рассеивания, и тени сюжета, которые не смягчит отраженный свет, выйдут с четкими очертаниями. У вспышек без рефлектора ведущее число меньше, чем у вспышек с рефлектором. Голые вспышки удобны для съемки широкоугольным объективом, а я использую их для заливки темных тонов.

Экспозиция со вспышкой