Камера. Негатив. Отпечаток

На подножие кривой перепроявка влияет меньше, чем на середину, а больше всего сказывается на плече. На кривой оптические плотности темных тонов не слишком изменились (из этого следует, что они контролируются преимущественно экспозицией). У старых пленок подножие не менялось; изменения режима проявки больше влияют на плотности темных тонов более современных пленок, хотя все еще в меньшей степени, чем средних и светлых.

На рис. 4.30 показан результат недопроявки. По двум кривым видно сокращение диапазона тонов негатива, в меньшей степени в темных и в большей в светлых тонах, что и дает такое заметное снижение контрастности. Также по нижней части уклона кривой очевидно снижение местного контраста.

Рис. 4.30

Эффект недопроявки

Нижняя кривая недопроявки демонстрирует снижение контрастности негатива по сравнению с нормальной проявкой при условии, что сравниваются сюжеты с одинаковым диапазоном тонов. Оптическая плотность, соответствующая экспозициям в зонах I–IX на кривой Н–1, почти такая же, как в зонах I–VIII на кривой нормальной проявки. Недопроявка отчасти сказывается на всех зонах, и плотности темных тонов могут снизиться настолько, что будут выглядеть на отпечатке безжизненными. Поэтому, планируя недопроявить пленку Н–1 и Н–2, стоит увеличить экспозицию в 1,5–2 раза, что даст лишь незначительную разницу. Как вы узнаете из книги 3, коррекция низких значений плотности возможна при печати. График построен для листовой пленки Kodak Tri-X Professional 4 × 5 дюймов

Обратите внимание, что с изменением режима проявки меняется положение порога и подножия кривой. При перепроявке порог сдвигается влево, для его достижения достаточно более короткой экспозиции. При недопроявке он уходит вправо, для его достижения надо увеличивать экспозицию, а насколько – можно определить, сравнивая пороги двух кривых, как описано выше. Если вы не проводили такую тщательную калибровку, разумно добавить полступени, если планируете недопроявку Н–2.

Рис. 4.31

«Черное солнце», долина Оуэнс, Калифорния

Я поместил тени в зону V, но яркое солнце вышло за пределы плеча кривой пленки в область обратного эффекта, при котором увеличение экспозиции влечет снижение плотности. Это настоящая соляризация (а не прием печати с аналогичным названием), из-за него солнце превратилось в черный кружок. Корона вокруг солнца и его отражение в воде попали на плечо кривой и воспроизведены белым. Пленка проявлена в компенсирующем пирокатехиновом растворе, который заметно поспособствовал обратному эффекту

Пленка 35 мм и рулонная

Для полноценного использования зонной системы нужно отдельно проявлять каждый негатив, однако в случае рулонной пленки это невыполнимо. Но не стоит думать, что с ней зонная система не работает. Она выступает практическим воплощением законов сенситометрии и применима ко всем материалам. Как минимум она дает глубокое понимание процессов экспозиции и проявки, что позволяет принять взвешенное решение, сопоставляя яркости и контрастность сюжета с возможностями экспозиции и дальнейшей обработки. Зонная система дает свободу управления процессами для достижения визуализированных целей, вдобавок мы учимся действовать в границах этих процессов, независимо от формата. Работая с рулонными пленками, надо учитывать, что мы будем проявлять несколько негативов сразу, и к этому реально приспособиться.

Отсутствие контроля над проявкой означает, что контраст придется регулировать, варьируя тип бумаги. Обычно этого достаточно при условии, что во всех значимых тонах присутствует детализация. Как и листовую пленку, рулонную лучше передержать, чем недодержать.

Но передержка негатива на рулонной пленке обходится дороже, потому что из-за большей степени увеличения зернистость может стать проблемой. Если на один ролик придется снимать сюжеты с разной контрастностью, рекомендую тщательно рассчитать экспозицию, чтобы запечатлеть все детали в тенях, и недопроявить пленку Н–1. Высококонтрастные сюжеты сохранят широту, а низкоконтрастные можно будет напечатать на контрастной бумаге. Так мы сведем к минимуму зернистость (хотя контрастная бумага подчеркнет ее в любом случае) и будем уверены, что большинство сюжетов сняты с хорошей детализацией и разделением тонов во всем диапазоне.

Рис. 4.32

Семейное фото

Один из моих ранних снимков на формат 35 мм, сделан в 1930-х камерой Zeiss Contax II с объективом Zeiss Biogon 40 мм на пленку Agfapan Superpan. Каким бы высоким ни было качество объективов и пленок, ими редко можно воспроизвести эффект старинных фотографий. Тогда стояли другие задачи, но контроль над процессом был возможен и приносил плоды