Камера. Негатив. Отпечаток

Рис. 5.1

Трава и горелая древесина, Сьерра-Невада

Снимок сделан на панхроматическую пленку 4 × 5 дюймов. Я хотел выделить поярче молодую траву, поэтому использовал светло-зеленый фильтр № 13. Горелая древесина на самом деле не такая черная, как кажется: в угле много кристаллического вещества, под прямыми солнечными лучами он ярко сверкает и дает сильные отражения при рассеянном свете. Я уменьшил экспозицию и увеличил время проявки на 20% (примерно Н+1). Я снимал объективом с фокусным расстоянием 300 мм в ветреную погоду, поэтому мне нужна была короткая выдержка при закрытой диафрагме

глава 5

фильтры и предэкспозиция

С помощью фильтров и предэкспозиции мы управляем тонами негатива в процессе съемки. Фильтры меняют тональные отношения частей сюжета разных цветов, контролируют контраст черно-белого негатива. Предэкспозиция улучшает способность пленки фиксировать детали в темных тонах, поэтому часто используется для съемки контрастных сюжетов. Точная визуализация результатов возможна в обоих случаях при наличии достаточного опыта.

Фильтры

Фильтр – плоский оптический материал, обычно из желатина или стекла высокого качества, содержащий красители или вещества, которые ограничивают пропускание отдельных цветов (длин волн) света. Красный фильтр, например, пропускает большой процент волн своего цвета и поглощает большинство остальных. При съемке на черно-белую пленку фильтр осветляет свой цвет и затемняет дополнительные к нему в тонах финального отпечатка по сравнению с нейтральным серым тоном сюжета.

Чтобы научиться снимать с фильтрами, сначала для достижения желаемого эффекта используйте их по одному. Пока учитесь, делайте по несколько дублей с разными фильтрами и разной кратностью. Для изучения эффектов светофильтров нужно много практики и экспериментов. Ниже приводятся основные рекомендации для съемки с фильтрами, а остальные вопросы обсуждаются в главе 6.

Рис. 5.2

Мост «Золотые ворота», Сан-Франциско

Мост был оранжево-красный, холмы – коричневые, растительность – разных оттенков зеленого, а вода – голубовато-серая (отражала небо). Стояла ясная погода без дымки, поэтому атмосферные эффекты минимальны.

А. Без фильтра все нормально, но скучновато.

В. Красный фильтр (№ 29) разграничил небо и облака, слегка затемнил воду (она отражала больше облаков, чем неба) и подчеркнул цвет моста в лучах заходящего солнца. Растительность на переднем плане изменилась в соответствии с оттенком зеленого. Светло-красный фильтр (№ 23 или 25) дал бы почти такой же результат.

С. С синим фильтром (№ 47) вид стал унылым. Мост не сильно потемнел и отражал больше синего, чем казалось. Растительность тоже не изменилась так, как можно было ожидать

Эффект фильтров отчасти определяется цветом падающего света. Сочетание солнечного и небесного света скорее нейтральное, а тени, подсвеченные только небом, имеют более насыщенный синий оттенок, чем освещенные солнечными лучами участки. Поэтому синий фильтр осветлит тени, а желтый, оранжевый или красный (поглощающие синий цвет) их, наоборот, затемнят. Также учитывайте следующее.

1. Солнечный свет теплее (краснее) рано утром и в конце дня. Ясное синее небо активно излучает синий, фиолетовый и ультрафиолет, особенно на высокогорье.

2. Ясное небо дает более холодный (синий) свет, чем затянутое дымкой или облаками, потому что они рассеивают солнечный свет.

3. Цветовая температура света в пасмурный день такая же, как при ясном небе и солнечном свете.

4. Тени, подсвеченные только небом, холоднее (синее), когда оно ясное, чем при дымке, облачности или в пасмурную погоду.

Рис. 5.3

Круг светофильтров

Удобный справочник для выбора фильтров. Фильтр осветляет соседние цвета и затемняет противоположные при съемке на панхроматическую пленку. Например, темно-желтый фильтр № 15 осветляет желтые оттенки и затемняет синие, которые расположены напротив. (Перепечатано из Kodak Publications No. F-5 с любезного разрешения Eastman Kodak)

Рис. 5.4

Лес, раннее утро, Сьерра-Невада

Зеленые елки, серая скала вдали и бледно-голубое небо. Снимок сделан камерой Hasselblad 2000 FC c объективом 250 мм на пленку Ilford FP-4. Расстояния огромные, на снимках А и В очевидны атмосферные эффекты.

А. Без фильтра, ближние тени обобщены и экспонированы в зоне III.

В. С синим фильтром № 47 тени на переднем плане почти не изменились, только зеленые деревья посветлели. На среднем плане появились атмосферные эффекты: освещенные солнцем деревья темнее, а тени светлее. Это еще заметнее на заднем плане, где дымка почти стерла все детали.

С. С желтым фильтром № 12 границы теней стали четче, а растительность темнее. Дымка нейтрализована, и на холмах вдали появились детали.