Камера. Негатив. Отпечаток

D. С красным фильтром № 25 тени слегка темнее, а дальний план приобрел более насыщенный тон. На высоте 2000 м солнечный свет очень яркий, и свет небосклона требовал большей кратности, чем я добавил для фильтра (8х). С кратностью 10х–12х и недопроявкой Н–1 негатив был более сбалансированным, а дымка все равно нейтрализовалась бы

Я выяснил, что фильтр № 12 – самый темный из необходимых для пейзажной съемки. Его кратность в обычных условиях 2,5х, а на высокогорье 3х–4х, чтобы проявились детали в освещенных синим светом тенях. Светлые тона, освещенные солнцем, и голубое небо получают большую экспозицию, поэтому рекомендуется недопроявка Н–1

Таблица 3

Часто используемые фильтры

Контрастные светофильтры

Самые часто используемые светофильтры на натурной съемке – желтые, и больше всех № 8 (ранее известный как К2) и № 12 (желтый). Без фильтра небо получается очень светлым и сливается с облаками. Фильтр № 8 умеренно затемняет небо и отделяет его тона от облаков, а также светлых камней и снега. Этот эффект постепенно усиливается от желтых фильтров к красным, с которыми небо становится темным до такой степени, что это выглядит неестественно, если это не часть замысла.

На ясное, но более светлое голубое небо желтый, зеленый и красный фильтры влияют не так явно. Фильтр, который затемняет небо, сделает темнее освещенные им тени. Иногда результат в тенях заметнее, к тому же сильно возрастает общий контраст. Тогда стоит увеличить экспозицию для сохранения деталей в тенях. Оранжевый и красный фильтры поглощают зеленый цвет, чем тоже увеличивают общую контрастность пейзажа, поэтому не стоит их использовать постоянно.

Рис. 5.5

Гора Грейт-Уайт-Трон, Национальный парк Зайон, Юта

Желтый фильтр сделал ярче осеннюю листву, затемнил небо и тени (освещенные им). Можно было передержать на одну ступень и недопроявить Н–1, чтобы усилить ощущение света. Снимок сделан на пленку Isopan 5 × 7 объективом Zeiss-Goerz Dagor 175 мм

Рис. 5.6

Изгибы реки Сан-Хуан возле Мексикан-Хэт, Юта

Ради усиления композиции я поместил тени в зону III. Оранжево-красный фильтр № 23 подчеркнул сияние освещенных солнцем склонов и затемнил тени на утесах. Небо было яркое и голубое, поэтому получилось светлым. Пленка проявлена в нормальном режиме.

Сейчас я бы поместил тени в зону IV, снимал с фильтром № 23 или 25 (красным) и недопроявил Н–1. Тени были бы плотнее, но при желании я мог бы их запечатать

Рис. 5.7

Южный хребет долины Йосемити и луна

Снимок сделан в конце дня, когда тени стали контрастными, а южный небосклон затянуло дымкой. Я снимал с темным красным фильтром № 29, чтобы было хорошо видно луну. Но зря: в тенях пропали детали, а я так и не получил нужный оттенок неба. Ели, какими бы темными они ни казались, отражают красный свет и в сочетании с солнечным дали даже с красным фильтром более светлый тон, чем я ожидал. Стоило взять фильтр посветлее, № 12 или 15, чтобы не перетемнить тени

Воздушную дымку можно частично или полностью нейтрализовать светлым желтым фильтром № 6 или 8. Смог придает небу у горизонта желтый оттенок, с желтым или красным фильтром оно получится слишком светлым. Дымка обычно состоит из рассеянного синего света, поэтому убирается фильтрами, поглощающими этот цвет.

Рис. 5.8

Подножие Сьерра-Невады, полдень

Темно-желтый фильтр Wratten № 15 затемнил тени ближайших холмов, но не пробился сквозь дымку. Более темный красный фильтр был бы немного эффективнее, но мало изменил бы вид отдаленных холмов и неба. Инфракрасная пленка дала бы блестящий результат, но плотная дымка (дым сельскохозяйственного пала) не исчезла бы. Она придает снимку ощущение пространственной глубины

Порой дымка не видна глазу, но появляется на снимке. Дело в присутствии рассеянного экстремально фиолетового излучения в синем свете. Мы воспринимаем только его, а пленка фиксирует и то и другое (у настоящего ультрафиолета волны короче 350 нм и не проходят через оптическое стекло большинства объективов, поэтому их можно не учитывать). Желтый фильтр № 8 или темнее, любой красно-оранжевый, ультрафиолетовый или SkyLight нейтрализуют этот эффект. Влияние воздушной дымки усиливается с увеличением расстояния, поэтому она чаще всего появляется при съемке отдаленных пейзажей (камеру и объект разделяет большее воздушное пространство). Особенно важно использовать фильтры при съемке длиннофокусным объективом, иначе дымка может скрыть детали.

В редких случаях, когда нужно подчеркнуть воздушную дымку для создания глубины, возьмите синий фильтр, например № 47. «Пыльная» дымка (состоящая из смога или пыли) плохо убирается светофильтрами видимого спектра, зато с ней поможет инфракрасная пленка.