Камера. Негатив. Отпечаток

По возможности лучше снимать на один ролик сюжеты с одинаковой контрастностью. Все равно во многих случаях делается несколько дублей одного сюжета при одинаковом освещении, и режим проявки для таких негативов будет одинаковым. Многие фотографы носят с собой отдельный корпус (или несколько сменных задников) с маркировками Н, Н+ и Н–. Пленки, отснятые в похожих условиях, можно проявлять в любых режимах.

● Небольшая перепроявка, как правило, дает приемлемое качество, особенно если негатив не придется сильно увеличивать и на нем нет крупных однородных областей среднего тона (таких как небо), на которых явно заметно зерно. Из-за зернистости увеличение времени проявки больше Н+1 нежелательно, хотя в дальнейшем можно применить другие методы, например усиление негатива для индивидуальных кадров. Также можно печатать на контрастной бумаге.

● При высоком контрасте сюжета время проявки можно сократить примерно на две трети от нормы без потерь в тенях. Но при недопроявке больше Н–1 могут пропасть границы переходов в средних и темных тонах, а отпечатки получатся не объемные и «грязные». Прочие режимы проявки, например с двумя растворами или с сильно разбавленным раствором, помогут заметно снизить контраст.

Качество изображения на пленке 135-го формата улучшится при следующих условиях: всегда снимайте со штатива, когда не надо следовать за движущимся объектом, устанавливайте выдержку как можно короче и максимально закрывайте диафрагму для увеличения глубины резкости. Снимайте крупнее или устанавливайте длиннофокусный объектив, чтобы не увеличивать изображение при печати. Используйте оптику и желатиновые или стеклянные фильтры лучшего качества.

Обращаемые пленки

Описанные методы зонной системы экспозиции применимы к черно-белым негативам, а с учетом разницы в шкалах – и к цветным. Обращаемые (позитивные) материалы, к которым относятся слайдовые пленки и отпечатки Polaroid Land, требуют отдельного подхода.

В отношении негативных пленок действует правило «снимать по теням, проявлять по светам»: темные тона контролируют только экспозицией, а светлые – еще и режимом проявки. То же можно сказать и про обращаемые пленки, только у них области низкой плотности в светлых тонах, а высокой – в темных. Взгляните на слайдовую пленку или отпечаток Polaroid Land: минимальные отложения серебра (или красителя в цветной пленке) в светлых тонах и минимальная плотность соответствуют прозрачной пленке или белой бумаге. Высокая плотность возникает в темных тонах.

Рис. 4.33

Маргарет Сэнгер в своем саду, Тусон, Аризона

Экспозиция была достаточно длинной, чтобы сохранить эффект освещения. Тени забора на фоне я поместил в зону III, и кожа попала в зону VII½. Пленка недопроявлена. Цвет светло-зеленых весенних листьев я подчеркнул зеленым фильтром, как описано в следующей главе. Любой экспонометр, скорее всего, показал бы здесь вдвое меньшую экспозицию, тени опустились бы в самый низ шкалы, повышенный контраст задушил бы свет. Снимок сделан камерой прямого визирования 8 × 10 дюймов с объективом Ektar 250 мм. Передняя доска поднята до упора, насколько позволяли охват объектива и конструкция (см. книгу 1)

Все методы контроля экспозиции и проявки для обращаемой пленки работают наоборот. Самые важные области для экспозиции следует помещать в тона VI–VIII. От выбора первой зоны зависит широта материала и сюжета. Но у материалов Polaroid и обращаемых пленок она меньше, чем у негативных. Немногие обращаемые пленки фиксируют детали выше зоны VII, а для некоторых она уже за пределами воспроизводимого диапазона. Реальная широта пленки определяется в ходе тестирования, и его следует провести до того, как принимать решение о размещении значимых тонов с текстурой и деталями по зонам.

Разместив важные тона по соответствующим зонам, обратите внимание, куда попали тени. Из-за ограниченной широты порог полезной экспозиции может оказаться в зоне II с сохранением доли текстур и деталей в зоне III. В сюжете со средним контрастом темные тона иногда недоэкспонируются. Для расширения шкалы экспозиции по крайней мере на одну зону можно применять предэкспозицию

, для большей эффективности ее делают в зоне II или III.

Изменения режима проявки, если они возможны, в первую очередь скажутся на темных тонах (с высокой плотностью). У черно-белых пленок Polaroid можно увеличивать и уменьшать «время насыщения» отпечатка.

Управлять темными тонами слайдовых пленок почти невозможно. Тем не менее при размещении яркостей следует в первую очередь учитывать светлые тона. Передержанные света кажутся пустыми и притягивают к себе много внимания, в тенях сохраняется намек на текстуру даже при потере деталей. Поэтому со слайдовой пленкой недодержка лучше передержки (с негативами наоборот). Реальные пределы приемлемого воспроизведения текстуры колеблются в зависимости от того, рассматривают слайд на световом коробе, проецируют на экран в темном помещении или он служит для репродукции.