Картинные девушки. Музы и художники: от Рафаэля до Пикассо

Климт часто обращался к мифологическим и библейским женским образам, но его богини и героини напоминали по большей части современниц художника. «Даная» (1907, галерея Вюртле, Вена) крепко спит, не догадываясь о том, что золотой дождь уже проник в её спальню. Юдифь («Юдифь I», 1901, Австрийская галерея) переживает не столько радость выполненного долга, сколько физиологическое удовольствие – достаточно посмотреть на её полуоткрытый рот и глаза, прикрытые в экстазе. Голову Олоферна художник показывает фрагментарно, убитый военачальник здесь всего лишь аксессуар; сусального золота в этом портрете хватило бы на купол небольшого храма.

«Золотой период» Климта продолжался около десяти лет, тогда же были созданы самые известные его картины, в том числе знаменитый «Поцелуй» (1907–1908, Бельведер, Вена). Эмилия Флёге могла бы узнать себя на этом полотне, и по одной из версий, именно она запечатлена в чарующем образе молодой женщины, ожидающей поцелуя. По другой версии, картина была создана по заказу некоего графа, желавшего видеть изображение себя и своей возлюбленной, застигнутых в момент страстного лобзания. И будто бы работа так понравилась возлюбленной графа, что она тут же дала согласие на брак. Думается всё же, что образ был собирательным и Климт воплотил в нём свой идеал женщины. Она как будто растворяется в своём возлюбленном, крепко обнимает его, и пальчики ног её сведены от нетерпения. Секунда до поцелуя, предвкушение счастья, которое стоит дороже всей последующей жизни… Но лица мужчины мы по-прежнему не видим.

«Поцелуй» стал самой известной работой Климта, и в наши дни постеры этой картины висят в почтовых отделениях, офисах, магазинах. Закладки, коробки конфет, подставки под горячее – золотая пара Климта ненамного уступает в сувенирной популярности «Джоконде» или «Рождению Венеры».

Трактовок «Поцелуя» множество. Одни искусствоведы говорят о счастливом единении влюблённых, которые даже на краю обрыва (а персонажи находятся вроде бы на обрыве, сплошь затканном россыпью цветов) не боятся упасть в бездну, а думают лишь о том, как продлить мгновение. Другие утверждают, что золотая аура, окружающая пару, образует фаллический символ. Третьи полагают, что Климт хотел изобразить сиюминутность наслаждения: в самом деле, ведь мы не знаем, что случится после этого долгожданного поцелуя – останутся ли влюблённые вместе, или каждый пойдёт по своим делам, отбросив за ненадобностью цветочные венки?..

Приключения «Адели»

Вторая, не менее известная картина Климта, также относящаяся к «золотому периоду», – это, конечно, скандальный «Портрет Адели Блох-Бауэр I» (1907, Новая галерея, Нью-Йорк). Эту картину часто называют «Золотая Адель» или даже «Австрийская Джоконда», она считается выдающимся образцом стиля модерн, а история её создания и последующих приключений вовсе поразительна.

Пока Эмилия Флёге придумывала фасоны платьев для своего модного дома, Климт без устали работал в мастерской, выполняя заказы богачей и меценатов. Одним из его клиентов был крупный промышленник и банкир Фердинанд Блох, муж давней знакомой Климта – Адели Бауэр, дочери генерального директора Венского банковского союза. На момент создания картины Адели исполнилось 26 лет, и с Климтом у неё, как уже было сказано, существовала определённая история отношений. Есть версия, что Адель была любовницей художника, и её ревнивый муж, наслышанный о том, как быстро приедаются Климту женщины, попросил его написать портрет супруги. Фердинанд Блох полагал, что она наскучит Климту за время сеансов, и, в общем, оказался прав. Но это, повторюсь, всего лишь версия.

Считается, что Климт познакомился с Аделью в 1898 году, и, вполне возможно, она уже появлялась на его полотнах прежде. Лицо «Юдифи I», той, что в экстазе, подозрительно напоминает и вторую «Юдифь» (1909, Галерея современного искусства, Венеция), и ту хрупкую брюнетку, что ломает руки на залитом золотом портрете Адели Блох-Бауэр. Лицо, руки, плечи, волосы цвета воронова крыла контрастируют с богатым орнаментом платья модели и с мозаичным слепящим фоном. Девушка как будто тонет в золоте, и если бы мы даже не знали, что её муж и отец – богатые еврейские банкиры, ярчайшие представители крупной буржуазии эпохи, то смогли бы об этом догадаться.

Климт работал над портретом целых четыре года, сделал около сотни эскизов и запросил за итоговый вариант немалый гонорар.

Адель была светской львицей, в её салон каждый вечер съезжались венские поэты и художники. Детей у них с Фердинандом не было, но имелись племянники. Одна из них, Мария Альтман, спустя годы напишет о своей тётке воспоминания, в которых, помимо прочего, скажет, что Адель была «страдающая, постоянно страдающая головной болью, курящая как паровоз, ужасно нежная и томная. Одухотворённое лицо, самодовольная и элегантная». Готовая икона fi n de siècle[25]!