Кино как универсальный язык

С начала 2000-х гг. отечественное кино возрождается с новыми силами и новыми именами. В России, определенно, появилось новое поколение режиссеров-авторов, которое позволяет говорить (хотя бы условно) о российской новой волне. Назвать всех ее представителей невозможно, поэтому мы попробуем упомянуть самых заметных: это Бакур Бакурадзе, Павел Бардин, Петр Буслов, Юрий Быков, Оксана Бычкова, Александр Вартанов, Александр Велединский, Роман Волобуев, Иван Вырыпаев, Валерия Гай Германика (при рождении – Валерия Дудинская), Алексей Герман-младший, Вера Глаголева (умерла в 2017 г.), Алена Званцова, Андрей Звягинцев, Михаил Калатозишили (умер в 2009 г.), Оксана Карас, Рената Литвинова, Сергей Лобан, Сергей Лозница, Дмитрий Мамулия, Анна Меликян, Михаил Местецкий, Наташа Меркулова, Наталья Мещанинова, Алексей Попогребский, Андрей Прошкин, Марина Разбежкина, Павел Руминов, Лариса Садилова, Нигина Сайфуллаева, Кирилл Серебренников, Василий Сигарев, Авдотья Смирнова, Вера Сторожева, Алексей Федорченко, Борис Хлебников, Николай Хомерики, Алексей Чупов.

Что не менее важно, появился ряд кинематографистов, зарекомендовавших себя в качестве стабильных режиссеров жанрового (массового) кино – это Тимур Бекбамбетов, Федор Бондарчук, Ренат Давлетьяров, Александр Котт, Жора Крыжовников (Андрей Першин), Николай Лебедев, Антон Мегердичев, Алексей Мизгирев, Валерий Тодоровский, Клим Шипенко.

Крайне интересен опыт режиссеров, которым удалось выпустить заметные игровые полнометражные фильмы с очень низкими бюджетами, таких как как Роман Каримов – «Неадекватные люди» (2010 г.), Ангелина Никонова – «Портрет в сумерках» (реж., 2011 г.), Алексей Красовский – «Коллектор» (2016 г.) и «Праздник» (2019 г.). Уникален опыт режиссера Арсения Гончукова, который выпустил в рамках микробюджетов четыре полнометражных фильма: «1210» (2012 г.), «Полет. Три дня после катастрофы» (2013 г.), «Сын» (2014 г.) и «Последняя ночь» (2015 г.).

Начало 2010-х гг. отмечено сильнейшими финальными работами мастера отечественного постмодернистского кино Алексея Балабанова (умер в 2013 г.) «Я тоже хочу» (2012 г.) и мастера гиперреализма Алексея Германа (умер в 2013 г.) «Трудно быть богом» по повести братьев Стругацких (2013 г., в главных ролях Леонид Ярмольник и Юрий Цурило). Для западного мира российское кино сегодня олицетворяет в первую очередь режиссер, фильмы которого сочетают в себе реализм и притчу – Андрей Звягинцев. Его дебют «Возвращение» (2003 г., в главной роли Константин Лавроненко) получил Венецианского «Золотого льва», а картины «Левиафан» (2014 г., в главных ролях Алексей Серебряков, Елена Лядова, Владимир Вдовиченков, Роман Мадянов) и «Нелюбовь» (2017 г.) номинировались Американской киноакадемией как лучшие фильмы на иностранном языке.

Как пример исключительно интересного реалистичного кино последних лет хотелось бы отметить фильм «Аритмия» Бориса Хлебникова (2017 г., в главных ролях Александр Яценко и Ирина Горбачева), а как пример инновационного постмодернистского подхода – картину «Лето» Кирилла Серебренникова (2018 г., в главных ролях Роман Билык, Ирина Старшенбаум и Тео Ю), синтез постмодернизма и гиперреализма, напоминающий одновременно об идеях «Ассы» Сергея Соловьева (Рисунок 216) и о стилистике Алексея Германа-старшего.