Кино после Сталина

Борис Андреев и Марк Бернес в фильме «Два бойца»

1943

[ГЦМК]

Сценаристы Юрий Клепиков, Евгений Габрилович, Наталья Рязанцева и Павел Финн

Середина 1970-х

[Из личного архива П.К. Финна]

1941-й – «Мечта», режиссер Михаил Ромм. 1942-й – «Машенька», режиссер Юлий Райзман, 1943-й – «Два бойца», режиссер Леонид Луков.

Впоследствии, когда картины по его сценариям были более удачные, значительные, и менее, он с каждым режиссером упорно утверждал свой стиль. Писал кино, в котором обычные люди вели себя по-чеховски естественно и откровенно.

Еще три имени. Три сценариста, по моему мнению, выразившие в своем творчестве дух того времени, о котором мы сейчас говорим, не в меньшей степени, чем режиссеры. Да и повлиявшие на кино этого времени не меньше.

Двое – из Мастерской Габриловича.

Наталия Борисовна Рязанцева – советский и российский сценарист, профессор ВГИКа. Заслуженный деятель искусств РСФСР. Закончила ВГИК, мастерская Е.И. Габриловича.

Юрий Николаевич Клепиков – советский и российский сценарист, актер. Заслуженный деятель искусств РСФСР. Лауреат Государственной премии СССР, лауреат кинопремии «Ника», лауреат Государственной премии РСФСР. Награжден Специальным призом Совета академии Ника «За выдающийся вклад в отечественный кинематограф. Выпускник Высших сценарных и режиссерских курсов, мастерская Е.И. Габриловича.

Третье славное имя – Геннадий Шпаликов. Не из мастерской Габриловича, ни званий, ни лауреатских медалей. Единственная награда, и не как сценаристу, а режиссеру, – главный приз «Золотой щит» на Первом кинофестивале авторского кино в Бергамо за фильм «Долгая счастливая жизнь».

Геннадий Федорович Шпаликов – советский киносценарист, кинорежиссер и поэт. Первый сборник его произведений «Избранное», включающий сценарии, стихи, песни, вышел посмертно в издательстве «Искусство» в 1979 году. В 2017 году в издательстве «Молодая гвардия» в серии «Жизнь замечательных людей» вышла книга «Шпаликов». В память о нем установлена мемориальная доска на доме в Москве.

Объективистская сущность кинодраматургии всегда находится в разладе с вечным субъективным стремлением художника выразить свою личность, свое я. Все имеют естественное право на самовыражение – прозаики и поэты, даже театральные драматурги. И только мы, сценаристы, должны растворять свое «я» в режиссуре, которая далеко не всегда отвечает нашим желаниям.

Я уже писал здесь, что ведущей темой Рязанцевой всегда была – женщина, женская душа. И она то ли подсмотрела где-то в жизни, то ли интуитивно почувствовала новый тип «советской девушки», которому суждено было утвердиться в нашей реальности. Так возникла Зинка Бегункова из картины «Чужие письма».

До сих пор в фильмах и сериалах я встречаю женские образы с чертами этой Зинки. Авторы этих произведений, скорее всего, даже и не понимают, чем они обязаны давнему открытию Рязанцевой.

Когда она сочиняла сценарии, как будто вообще не задумывалась об особенностях и потребностях кино. Но вот удивительно, что-то необычайно важное именно для этого искусства, как будто поднималось из глубины ее литературы на поверхность, и в руках Киры Муратовой или Ильи Авербаха оказывалось настоящим кинематографом.

Стенограмма заседания Секретариата правления Союза кинематографистов Критика со стороны Ф.Т. Ермаша в адрес фильма «Долгая счастливая жизнь» Геннадия Шпаликова

16 мая 1968

[РГАЛИ. Ф. 3055. Оп. 1. Д. 372. Л. 58–59]

Светлана Смирнова в роли Зины Бегунковой в фильме «Чужие письма»

1975

[РИА Новости]