Краткая история Италии

История страны в операх

Верди и Пуччини – великие композиторы того времени – подарили человечеству героические сказания о прошлом. В «Норме» (Norma) 1831 года Винченцо Беллини (1801–1835) провел параллель между галлами, страдающими от римского гнета, и итальянцами, находящимися под контролем Австрии. Джузеппе Верди (1813–1901), глубоко преданный ценностям Рисорджименто, однако хорошо знакомый с тонкостями австрийской цензуры, зачастую использовал далекие и непрямые отсылки – в отличие от Россини и его «Вильгельма Телля» (Guglielmo Telle) 1829 года. В «Набукко» (Nabucco) 1842 года изгнанные евреи в Месопотамии были аллегорией угнетенных итальянцев, а в «Битве при Леньяно» (La battaglia di Legnano) 1849 года в качестве призыва к действию было описано сокрушительное поражение германского императора Барбароссы, нанесенное ему Ломбардской лигой в 1176 году. В «Риголетто» (Rigoletto) 1851 года, действие которого происходит в Мантуе, описывается злой герцог, предположительно из дома Гонзага. «Сила судьбы» (La Forza del Destino) Верди 1861 года описывает поражение австрийцев при Веллетри в 1744 году. Их победили неаполитанцы, олицетворяющие в данном контексте всех итальянцев. Верди поддержал экспедицию Гарибальди в 1860 году и входил в итальянский парламент. В «Тоске» (Tosca) (премьера состоялась в Риме в 1900 году), основанной на одноименной драме Викторьена Сарду 1887 года (La Tosca), Джакомо Пуччини (1858–1924) изобразил папский Рим 1800 года во власти контрреволюционных сил, подавляющих Римскую республику на протяжении всего предыдущего года, что соответствовало действительности. Герои произведения, Каварадосси и Анджелотти, олицетворяют собой оплот свободы, а антагонист – барон Скарпиа, глава секретной полиции, – всеми силами старается подавить тех, кто стремится к изменениям. Неудачи и успехи Наполеона играют роль на протяжении всего произведения: описание его изначального поражения на ранних этапах битвы при Маренго сопровождается гимном Te Deum, а его итоговый успех вдохновляет и восхищает свободомыслящего и живущего в пороке Каварадосси, который триумфально воспевает свободу и осуждает Скарпиа. Постановки оперы в фашистской Италии переиначивали сцены оригинала, воспроизводя отдельные моменты в весьма свободной форме и зачастую создавая ошибочное представление об отдельных эпизодах.

Такое же движение, как веризм, стремилось достоверно изображать настоящее Италии. Например, в «Сельской чести» (Cavalleria Rusticana) Пьетро Маскани 1890 года описывается жизнь крестьян, а в «Дурной жизни» (Mala Vita) Умберто Джордано 1892 года рассказывается о жителях трущоб. Эти оперы, действие которых происходит в Сицилии и Неаполе соответственно, также позволяют зрителям других регионов Италии взглянуть на «проблемы юга».