Читаем Крылья, или И тогда мы ослепнем полностью

Арес. Д-да, особенно когда п-половине наших зверей грозит смерть!

Винг. Крылатые убивают людей? Та женщина сказала. Деос, я хочу знать, правда ли это.

Арес. Т-тебе сейчас только это важно?

Винг. Да! Так ли это, князь? Она говорила именно про тебя. Ты убивал людей? Я не увидела в её глазах вранья, но я надеюсь, что ошиблась… (молчание) Деос, пожалуйста, скажи! Только сейчас не молчи!

Деос не отвечает.

Винг. А-а… Я-то думаю, почему не видела у нас людей… Да вы — лжецы!

Эйрена. Ты думаешь, охотники убиты несправедливо?

Винг. Да! Да, я так думаю! Справедливость не скрывают! В нашем лесу столько людских заброшенных домиков, теперь мне интересно, что стало с их хозяевами!

Арес. С людьми т-только так и н-нужно обходиться.

Винг. Будто ты многих знал!

Арес

. Я видел охотников!

Винг. А людей? Обычных людей ты видел, Арес? Хоть издали! Людей, которые танцуют друг с другом, читают стихи, признаются в любви? Таких ты видел? Понять не могу, за что вы так…!? Деос, за что ты хотел убить женщину?! Я не могу этого терпеть, скажи, что произошло!?

Арес. Где, по-твоему, наша семья, Винг!?

Арес подскакивает к Винг, но не трогает её, говорит чисто, без заиканий.

Арес. (злобно) Знаешь ли ты, что нас, крылатых, было с полсотни!? Знаешь, что с нами сделали охотники? Нет, конечно, ты в тот день только родилась, но я всё хорошо помню!

Голос его становится ниже, более злобным.

Арес. Они напали прямо после того, как тебя явили народу… Они устроили в лесу пожар, кричали от ужаса, но всё равно стреляли в женщин и детей. Они — не люди, не животные — проклятья с вышитыми на одежде орлами! Ты представляешь, Винг, каково получить человечьим ружьём по голове? Я вот п-п-п…

Он не договаривает, жмурится. Продолжает чисто.

Арес. Наша мать чудом нас спасла. Я помню её лицо, когда она говорила нам бежать, загораживая от людей, сгорая в огне. Я помню, как следующим утром Деос, залитый кровью, хоронил её. Её, всех крылатых, десятки звериных стай… и всех людей — охотников Орловых, пришедших рубить наш лес и изводить животных.

Он страшно усмехается.

Арес. Как они неудачно на нас наткнулись…

Деос начинает трястись. Он склоняет голову.

Арес. (злобно) С того дня мы людей к лесу не просто не подпускаем, мы делаем всё, чтобы у них и мысли не возникло подойти к нашему дому! Потому что должно быть страшно сюда ступать! Потому что отсюда не возвращаются, с дурными намерениями или без. Не каждого проверишь. Как твоего человека. Или как его. (кивает на Деоса)

И всё для того, чтобы ты руки связала с человеком. Арес презрительно смотрит на руку Винг, которая всё ещё обвязана галстуком Жени. Арес злится сильнее.

Арес. М-мы убийцы? М-может быть. Но ради мира, ради т-твоей счастливой, беззаботной жизни н-надо чем-то жертвовать. И будь я п-п…п-проклят Духом самим, если не уничтожу всех охотников!

Арес улетает.

Эйрена. Арес, стой!

Эйрена улетает за Аресом. Винг смотрит на Деоса.

Винг. Если ты думаешь, что я перестала злиться, это не так.

Деос. Я не рассчитываю. Но это всё было для…

Винг. Моего блага? Вы ведь все убивали людей, да? Арес — наверняка, не сомневаюсь, но Эйрена? Врач!? Добрейшее лесное создание!?

Деос. Они защищали свой дом, огонёк.

Винг

. (громко) Не зови меня так!!

Деос отворачивается.

Винг. Значит и мне пришлось бы однажды. А поговорить с людьми вы пробовали!? Или надеялись, что я вырасту и спокойно приму эти правила!? Что возьму в руки оружие и захлебнусь в этой убогой жестокости!? Что тоже буду убивать!? Тогда ты глубоко ошибаешься, князь лесной!

Деос. Огонёк…

Винг кидается к Деосу, хватает его за грудки.

Винг. Да я лучше сдохну, чем стану как вы, чем у меня руки будут хоть в чьей-нибудь крови. Я — не убийца, ты слышишь!? Я — НЕ ВЫ! Я НЕ УБИЙЦА! Я НЕ УБИЙЦА!

Винг продолжает истошно кричать, повторять последние слова. Деос зовёт её, но она не слышит. Винг кричит, бьётся в истерике, и Деос бьёт её по щеке. Винг падает, держась ладонью за лицо.

Винг. Ты зачем меня… кровью замарал?

Винг улетает. Выбегает Люцифер.

Люцифер. Князь! А лес вошли изгнанники, охотники у наших границ!

Деос не реагирует.

Люцифер

. Князь? Князь, где Винг?

Антракт.

АКТ 3

ЯВЛЕНИЕ 1

Слышен вой зверей, крики людей, выстрелы. В темноте появляется Винг. Одежда, её лицо и руки перепачканы грязью с кровью. Винг измученным и злым взглядом смотрит на небо.

Винг. (кричит) Теперь ты доволен? Ты для этого жизнь мою берёг? Ты мог дать мне утопиться в реке во время купания, разбиться о скалы во время полётов, но нет, ты выбрал что похуже! Дал понять, что всё вокруг меня — ложь! Люди убивают крылатых, крылатые — людей, изгнанники мучают народ! Как мне с этим дальше жить?

Винг оглядывается, хватается за голову.

Винг. Народу мне как в глаза смотреть? Они ведь знают, часть этой страшной вины и на мне висит! Кажется, на юге лес загорелся…

Винг падает на пол.


Ночь, убежище Винг.

(Винг, Люцифер, Женя)

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука