Читаем Крылья, или И тогда мы ослепнем полностью

В комнате темно. Выходит Женя. Его лицо покрыто ссадинами, под глазом синяк, губа разбита. Где-то вдалеке глухо слышны голоса людей. Открывается окно, в комнате оказывается Винг. Женя сжимается, не показывает ей лица, но пытается улыбаться.

Женя. Пришла вместе с ночью…

Винг. Здесь пахнет кровью. Что это, Женя?

Женя. Ничего, всё нормально.

Винг подходит к Жене, тот отворачивается.

Женя. Нет. Не смотри.

Винг рукой поворачивает голову Жени к себе.

Винг. (тихо, низко) Кто? Отец твой, да? Это он?

Женя начинает дрожать. Он снова зажимается.

Женя. Он… он бы поднял руки на маму… он бы точно это сделал, а я… что мог я?

Винг обнимает Женю, позволяет ему спрятать лицо.

Винг. Тише, человек, ничего…

Она гладит его по спине, ждёт, пока он успокоиться. Глаза Винг опасно блестят.

Женя. Ты прости что я так…

Винг. Не извиняйся, я всё понимаю.

Женя отодвигается от Винг, поправляет причёску и галстук.

Женя. Нам пора спускаться. Хочу тебе кое-что сказать. Не здесь. Потом узнаешь. Прошу…!

Женя подаёт Винг руку, она встаёт на подоконник.

Женя. Слети туда, в дальний угол сада. Там за деревьями — беседка. Я спущусь через дверь, скоро мы встретимся.

Женя улыбается и выходит. Винг остаётся на окне. Она хмурится, кривит рот.

Винг. Он ударил человека.

Винг тянется рукой к кинжалу, но замирает, смотря на свои когти. Грудь Винг часто и резко вздымается, она яростно дышит сквозь зубы.

Винг. Нет, это слишком… Но он тронул то, что моё…

Винг выходит в коридор, не в окно.


ЯВЛЕНИЕ 6

Та же ночь, сад Орловых.

(Винг, Женя, Виктория, Деос, Арес, Эйрена)

Женя ждёт, выходит Винг. Издали слышатся приглушённые звуки разговоров и музыки.

Женя. Ты где была?

Винг. 

Пряталась здесь, мне показалось, кто-то идёт…

Ветер шевелит деревья. Женя снимает с себя пиджак, набрасывает его на плечи Винг, пряча её крылья.

Женя. Не мёрзни. И крылья спрячь.

Винг. (рассматривает сад) Там так много людей… Все они — друзья твоей семьи?

Женя. Коллеги по работе. У моего отца вряд ли могут быть друзья.

Винг. А кто твои родители?

Женя. (занервничав) Они много чем занимаются, одного не назову.

Женя и Винг стоят рядом.

Женя. Оказывается, в городе тоже пускают фейерверки. Так плохо, я не могу забрать тебя из леса, законы твоего мира — есть законы. И я не хочу смотреть на фейерверк с площади, пока ты будешь прятаться на крышах.

Винг. Ты мог бы найти другого, с кем можно посмотреть.

Женя. (закатывая глаза и усмехаясь) Ну конечно. С этим «кем-то» я проводил бы каждый день, с «кем-то» узнал бы дружбу и понимание, с «кем-то» было бы хорошо говорить и молчать. У «кого-то» были бы наивные и честные глаза, да?

Винг. Наверное…

Женя. А из таких у меня только ты. Так что не говори глупости.

Винг. Ты бы сбежал со мной, человек? Что мы, всю жизнь будем прятаться во тьме? Территория внутри барьера огромна, мы могли бы уйти туда, где нас никто не найдёт! Мы могли бы жить! Сами по себе, без чужих правил!

Женя. И это говорит княжеская дочь?

Винг. Какая разница?

Женя. (сомневаясь) Странно, если для тебя её нет. Разве я могу оставить мать? Я всегда делал то, что сказали, у меня есть правила, которым я должен подчиняться, у тебя тоже. Разве мы не должны терпеть? Разве я не должен?

Она качает головой.

ВингТы должен быть сильным, ты должен уметь сказать «руки прочь, прочь от меня». Ты должен быть сильным, иначе зачем тебе быть?

Винг. То, что мы родились обязанными — ничего не значит, так я теперь думаю… Ты бы хотел со мной сбежать, я точно знаю! Но ответь, если бы представился случай?

Винг хватается рукой за плечо Жени. Он отвечает, перебивая.

Женя. Я бы побежал не задумываясь.

Винг недолго думает.

Винг. Сними галстук.

Женя. Зачем?

Винг. Мне нужна лента. Сними же!

Женя стягивает с шеи галстук.

Винг. Считай это знаком.

Винг его развязывает, обматывает один конец вокруг руки Жени, другой — вокруг своей. На её лице появляется улыбка, не привычная — насмешливая, а печальная, задумчивая.

Винг. Твои слова я запомню, человек. Знаешь, мне ничего не нравится в моей жизни, ни какой она была, ни какая она есть. Но ты заставляешь об этом забыть. Я верю тебе, Женя Орлов. Не знаю, нужно ли это говорить…

Женя

. Говори, не бойся. Я отвечу тем же.

Становится тихо.


ЖеняНам с тобой голубых небес навес.

Нам с тобой станет лес глухой стеной

Нам с тобой из заплёванных колодцев не пить.

ВингПлан такой… нам с тобой…

Винг и Женя.Чёрная ночь да в реке вода,

Нам с тобой… и беда станет не беда

Ну решай. Эх, была не была прости,

И прощай. План такой…

Нам с тобой…


Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука