Читаем Крылья, или И тогда мы ослепнем полностью

Эйрена. (стушевавшись) Он — князь, Винг, соблюдай приличия…

Арес. (хмуро) Не заставляй нас повторять. Ты устала. Иди.

Винг смотрит на Эйрену, ища в ней поддержки, но она только пожимает плечами.

Винг. Что ж… как вам угодно. (безрадостно) Я рада, что вы остались довольны. Доброй ночи.

Винг собирается уйти. Эйрена краем глаза косится на Ареса, требовательно кивает на Винг.

Арес. (сдержано) Винг! (Винг оборачивается) Мы правда тобой горды.

Винг. (ухмыляясь) Не сомневалась.

Винг уходит.

Эйрена. Всё-таки, ты слишком на неё давишь.

Арес. Готовлю ко всему, через что п-придётся пройти. Пусть привыкает г-г-г… глотки рвать. Таков этот мир, т-тебе известно.

Эйрена. (мрачно) Не распоряжайся, ты — не князь.

Арес. (закатывая глаза, ухмыляясь) На ваше с Винг счастье.

Они уходят. Винг возвращается, тихо смеётся.

Винг. Наивные. Я же всё равно дождусь.

Шумит ветер. Винг садится на землю, ждёт. Глаза её слипаются. Когда она почти засыпает, за её спиной бесшумно появляется Деос. На его голове — венец из ветвей деревьев, в руке — посох. На щеке Деоса кровавое пятно. Он хмуро и величественно оглядывает всё вокруг. Ветер шумит громче, Винг ёжится.

Деос. Не сиди на ветру. Замёрзнешь.

Деос бьёт посохом по земле и ветер стихает. Винг распахивает глаза и поворачивается к Деосу. Он мягко улыбается.

Деос. Храни тебя Дух лесной. Здравствуй, Винг.

Винг. Деос!

Винг собирается броситься обнимать отца, но останавливается. Она склоняет голову в поклоне.

Винг. (тихо) Я жду тебя с твоего ухода, князь…

Деос. Оставь это, народ спит. Дай хоть тебя обнять, огонёк.

Винг обнимает отца. Деос улыбается.

Деос. Кого-то, кажется, отправили спать.

Винг

. А тебе, конечно, известно. Отправили, но мы не виделись с самого утра! И потом, какой сегодня день? Ты обещал поиграть на гитаре!

Деос. Ах да, припоминаю. (серьёзно) Но сначала я должен извиниться.

От изумления Винг оглядывается, проверяя, нет ли кого рядом, пытается отойти от Деоса, но он её держит.

Винг. Князь извиняется перед наследником?

Деос. Отец извиняется перед дочерью. Меня не было на церемонии, хотя я должен был защищать тебя, как новую владыку. Я должен был тебя благословить… Арес и Эйрена успели сказать за тебя?

Винг. Успели, Деос. И не извиняйся, пожалуйста. Это неловко…

Деос. (отпускает Винг) Мне донесли, на охоте всё прошло успешно.

Винг. Я изловила пятерых зайцев!

Деос. Да, но я надеялся услышать правду.

Винг удивлённо смотрит на Деоса.

Деос. Или ты думала, я не узнаю? Зайцев ты достала из наших капканов, а сначала ты гналась за оленем, которого потом отпустила. Я желаю знать, почему.

Винг. (тихо) Откуда тебе известно?

Деос. (легко) Я — князь леса Деос, мне известно всё.

Винг долго молчит. Деос хмурится.

Деос. Так и будешь молчать? Винг? Винг, посмотри мне в глаза.

Винг нехотя смотрит в глаза Деосу и выдерживает его пронизывающий взгляд всего лишь несколько секунд.

Винг. Ладно! Ладно. Да, ты прав, я гналась за оленем. Нет, я его даже догнала, замахнулась, думала сделать… что должна, но не смогла. Я слишком явно ощутила его страх… его желание жить. Он ведь был совсем молодым! У меня рука не поднялась, я…

Деос. Пощадила его.

Винг. Да. Я знаю, что соврала и знаю, что ты злишься, но что обо мне бы подумал народ? А Эйрена? А Арес? Я — крылатая, я — дочь князя, я не могла опозорить нашу семью и перед всеми сделаться никчёмным охотником! Я так не хотела стать твоим разочарованием, Деос…!

Деос. (строго). Винг!

Винг сразу замолкает, испугавшись.

Деос. (спокойнее) Огонёк… Никогда не смей так говорить. Лучше принеси гитару.

Винг уходит, возвращается с гитарой, отдаёт её Деосу. Они сидят на земле. Деос настраивает гитару.

Деос. Что-нибудь из… чужеродного, да?

Винг. Надеюсь, Арес не услышит. Он не любит, когда ты поёшь песни людей.

Деос

. Не припомню, чтобы его спрашивал.

Винг. Деос, одного понять не могу, если люди опасны, если крылатым положено их не любить, почему ты поёшь мне их песни?

Деос. Потому что люди не одинаковые, глупо так полагать. Да, многие лживые, жестокие, но не все. По крайней мере те, чьи песни мы поём — исключения. Тот, кто питает истинную любовь к музыке, не возьмёт в руки ружьё.

Винг. Иногда мне кажется, что из всех жителей леса ты меньше всех людей ненавидишь.

Деос. Нет, не меньше. Но о некоторых вещах лучше не ведать.

Винг смотрит в лицо Деосу.

Винг. У тебя тут… красное на щеке.

Деос стирает с лица кровь.

Винг. И ты говоришь непонятно. Я не ведаю также, что произошло у лесных границ!

Деос. Пусть дела взрослых остаются делами взрослых. Ты в безопасности, огонёк, остальное не имеет значения. (Строже) Таково моё слово. Кстати, что до оленя, может, ты правильно его не тронула. В пощаде, в конце концов, есть своя сила, на которую способен не каждый. Душу спасает воля вовремя остановиться.

Винг. Арес бы поспорил.

Деос. Арес — мальчишка. Впрочем, и он однажды это поймёт.

Винг. Деос, ты замечал, какое небо красивое?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука