Читаем Крылья, или И тогда мы ослепнем полностью

Убежище — небольшой, ветхий домик с одной комнатой, с выбитым окном и разваленной крышей. В углу валяются виниловые пластинки с гитарой. У стены стоят ящики, на них Винг усаживает Женю.

Женя. Что это за место?

Винг. Когда-то — дом лесника. Теперь — моё убежище.

Он рассматривает её крылья.

Женя. Твои крылья… они настоящие? Ты говорила с волком… Кто ты?

Винг. (рассматривает нож Жени) Какая разница?

Женя. Я должен знать, кто меня спас!

Винг. С чего ты решил, человек? Может, я прямо сейчас разорву тебя!

Женя. (улыбаясь) Нет, я не верю. Тогда ты должна быть убийцей, а у убийц другие глаза.

Винг снисходительно усмехается.

Винг. Ты, видно, разбираешься. (Кивая на нож) Хорошее оружие, охотничье. Откуда?

Женя. Подарок тёти моей. Она сказала, раз я живу около леса, надо быть ко всему готовым.

Винг. А она не сказала, что люди в этот лес не ходят?

Женя. (кивая) Местные зовут его проклятым, а мне как раз такое место и нужно — где нет людей, спокойное, живописное.

Винг. Ты художник?

Женя. Я хочу им быть. Этот мир так красив, я хочу понимать и увековечивать эту красоту.

Винг ничего не отвечает. Женя замечает в углу пластинки.

Женя. Что это там?

Винг. Это? Человеческая музыка. Моя коллекция…

Женя. А посмотреть можно?

Винг пожимает плечами. Женя встаёт, медленно плетётся к пластинкам. Он опускается на корточки, перебирает их.

Женя. Сколько всего… Наутилусы, ДДТ, Аквариум… ничего себе!

Винг. Ты их знаешь?

Женя. (радостно) Ты что! Каждую песню на каждой пластинке! Они тебе нравятся?

Винг. Мне нравится, как эти люди поют о свободе и любви. Это, конечно, приходится скрывать… Такие как я людей не принимают.

Женя. Ну, музыка, чья бы ни была — есть музыка, разве нет? Тут для полноты картины только Цоя не хватает.

Винг. Цоя?

Женя. Из «Кино». Ты не знаешь?

Винг. Припоминаю что-то, кажется.

Винг задумывается, потом идёт и берёт в руки гитару. Женя удивлённо на неё смотрит.

Винг. Делать всё равно нечего.

Винг начинает играть и напевать.


ВингНет меня дома целыми днями

Занят бездельем, играю словами…


Винг замолкает. Женя тихо продолжает.


ЖеняКаждое утро снова жизнь свою начинаю

И ни черта ни в чём не понимаю.


Винг и Женя переглядываются. Винг уже увереннее, громче бьёт рукой по струнам, слегка улыбаясь человеку. Они вместе поют.


ВингиЖеня. Я, лишь начнётся новый день

Хожу отбрасываю тень, с лицом нахала

Наступит вечер, я опять

Отправлюсь спать, чтоб завтра встать

И всё сначала…!


Женя. (весело) Всё-таки знаешь «Кино»!

Винг. (улыбаясь) Всего одну песню, у меня ведь пластинки нет. А эту я так, слышала.

Женя. А знаешь, у меня дома пластинок — целая коллекция, есть парочка с песнями Кино. Если встретимся снова — я подарю тебе любую, хоть все! Это — небольшая плата за спасённую жизнь!

Винг. Не говори глупостей, мы не увидимся.

Женя. Почему?!

Винг. Такие как я к людям не подходят. Это законом запрещено.

Женя. Но ведь ты спасла меня! И разве похоже, что я могу навредить?

Винг долго молчит. Лицо её принимает серьёзный вид.

Винг. (полушёпотом) Винг…

Женя. Что?

Винг. Винг. Это — моё имя.

Женя подходит к Винг ближе и протягивает ей руку.

Женя. Очень приятно! Я — Евгений Орлов! Лучше Женя.

Винг. Орлов? А я думаю, чего у тебя на ноже рисунок орла… (усмехается) Говорят, у меня орлиные крылья.

Женя. Ты — человек с крыльями?

Винг одёргивает руку, отходит от Жени, почти полностью от него отворачиваясь.

Винг. Не человек. Мы — крылатые, так себя зовёт мой народ.

Женя

. Таких как ты много?

Винг. Не как твоих вопросов.

Женя. Разве их может быть мало?

Женя тянет руку к крыльям Винг. Она это чувствует и бьёт его по ладони.

Винг. Ты что делаешь!?

Женя. Прости! Прости, ты просто очень необычная, мне интересно!

Женя опускает взгляд. Они недолго молчат.

Женя. (виновато) Ещё раз спасибо, что волка отогнала. Иначе не знаю, что со мной бы стало.

Дождь стихает.

Винг. Нам пора, человек.


ЯВЛЕНИЕ 4

Тот же день, лес крылатых.

(Винг, Женя)

Винг и Женя идут по лесу.

Женя. Ваш лес так прекрасен! Я во многих бывал, но такую нетронутую красоту не видел… Расскажи мне об этих местах!

Винг. Я не скажу больше, чем ты сам увидишь… Здесь наша река протекает, она ползёт с самых горных ледников. На этой опушке собираются олени! А там, в поле — дикие лошади. На скалах — куча орлиных гнёзд, я там часто бываю. А в ту часть леса я не хожу, там моя семья охотится с волками и лисами.

Винг указывает рукой в разные стороны. Женя открывает свой блокнот и что-то зарисовывает.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука