Любовь к жизни

Помню, мы были в нашем летнем доме в Хавердале. Почтальон принёс посылку с кассетой: я могла выбрать одну из трёх песен.

Юсефин тогда был всего год. Мы поставили плёнку, и мне невероятно понравилась композиция «My Funny Valentine»[84]. Мы пошли на кухню готовить завтрак, а Юсефин осталась в гостиной. Когда мы вернулись, она уже сидела в море кассетной плёнки. Никогда этого не забуду!

Мне действительно очень хотелось принять участие в этом проекте, но в итоге Синатра записал треки с американскими кантри-певицами.

Вообще я жалею только об одной упущенной возможности. В 1992 году перед Олимпийскими играми в Барселоне мне поступило предложение спеть дуэтом с Пласидо Доминго. Но дел у меня тогда было по горло. Я прекрасно понимала, во что всё это выльется: снова поездки, напряжение. Где взять силы? А сейчас жалею. Я бы хотела выступить с ним.

Вплоть до появления альбома «Joyride» мы с Пером были одинаково вовлечены в процесс работы над песнями. Он, Кларенс, Андерс Херрлин и я всё делали вместе: подкидывали идеи, аранжировали, разыскивали новые приёмы. В студии царила невероятно творческая атмосфера. Энергия била ключом. Но со временем работой над аудиодорожками по большей части стали заниматься только Пер и Кларенс.

Наверное, связано это в основном с тем, что у меня появилась семья. Вначале мне казалось, что Пер не совсем понимает, как можно сбавить темп просто потому, что у тебя родились дети. Он постоянно думал о будущем, хотел открывать всё новые и новые двери. В 1994 году вышла наша пятая пластинка, «Crash! Boom! Bang!»[85] Её мы записали на Капри, когда Юсефин была совсем крошкой. Помню, песню «Sleeping in My Car» мы включили в альбом в самую последнюю минуту.

На тот момент в нашей группе дети были только у Пелле Альсинга и у меня. И вот на меня начали наседать: пора отправляться в очередное турне. Никто не понимал, как можно иметь другие приоритеты. Все считали, что мы снова должны задать жару.

Но когда дети стали появляться и у других членов Roxette, их взгляд на ситуацию изменился.

И всё же я с нетерпением ждала этих гастролей. Я много тренировалась, чтобы снова прийти форму, – плавала и бегала. А потом мы дали восемьдесят один концерт на четырёх континентах.

В 1996 году родился Оскар, и я решила немного отдохнуть от Roxette. Мне была нужна пауза. В те годы я записала новую сольную пластинку, «I en tid som vår»[86]

с хитом «Tro»[87]. Перерыв продолжался до 1998 года – а потом мы отправились в Марбелью, чтобы записать очередной альбом «Have a Nice Day»[88].

С января по апрель вся группа жила на хуторе недалеко от Марбельи. Многие взяли с собой детей и свою вторую половинку.

Приехала и Марика Эрландссон с дочерью Эллой. Девочке был всего годик, Оскар был ненамного старше.

Мы начали работать с новым продюсером – Михаэлем Ильбертом. До этого он сотрудничал с Gyllene Tider и группой Brainpool, которая какое-то время выступала на разогреве у Roxette.

Пер уверял, что нашёл отличное гитарное звучание. В то время все балдели от гранжа. Его влияние прослеживается и в нашем альбоме.

Ну а я фактически лишилась права голоса. Михаэль оказался очень авторитарным и морально сильным. Общался он исключительно с Пером и Кларенсом, меня же подавлял и доводил до слёз. Ильберт постоянно заставлял всё перепевать, а Пер с Кларенсом будто и не замечали, что происходит. Они не видели, как меня пытались сломить. Казалось, я всё делала не так. Раньше пение доставляло мне радость, но тут я вновь утратила уверенность в себе.

Пер, Кларенс и Михаэль Ильберт: трое мужчин и я. И меня всё чаще игнорировали. Решения принимали мужчины, а моё мнение никого не волновало. Я начала терять терпение и в итоге просто ушла.

Когда в 2001 году мы записывали альбом «Room Service»[89], я не чувствовала особого вдохновения. Просто-напросто потеряла интерес. Помню, как должна была записать вокальную партию для песни «Milk and Toast and Honey»[90]

. Я тогда поехала в студию на такси и попросила водителя подождать, чтобы не оставаться с этими людьми ни одной лишней секунды. Вот такая была атмосфера.

Не могу сказать, что с Roxette что-то не складывалось. Просто у нас были разные цели. Мы были близкими друзьями, но случались и разногласия, так что порой нам было необходимо отдохнуть друг от друга.

Помню, как я злилась, когда мы записывали «Dressed for Success»[91]. Пер с Кларенсом бурчали, пытались что-то объяснить – и этим вывели меня из себя. Я никак не могла понять, чего они от меня хотят. Я накричала на них, зашла в студию злая как собака и… спела песню с первого раза.

Всем понравилось.

Мы с Пером создавали Roxette по кирпичикам, при этом чудесно проводя время. Этого я никогда не забуду. Чёрт побери, как же было весело! Юмор Пера – это что-то.

Но в конце концов я устала. Устала от всего. Перечитывая свои дневники 2000 и 2001 годов, я нахожу записи о постоянном недовольстве концертами. В Сиэтле в 2000 году я даже отметила: «Когда же всё это кончится?»