Читаем Любовь к жизни полностью

Я обожала придумывать разного рода театральные штучки. Например, во время турне «Look Sharp!» я появлялась на сцене в чёрном парике. После очередной песни я срывала его и снова становилась собой: коротко стриженной блондинкой. Публика приходила в бешеный восторг! Всё это было ещё до распространения интернета, поэтому каждый раз эффект получался колоссальный.

Тур в поддержку альбома «Joyride» оказался ещё масштабнее. Истерия нарастала. Странное ощущение – когда вдруг превращаешься в мировую звезду, но в душе остаёшься прежним человеком.

Я чувствовала себя крутой. Занимала всю сцену. Это было волшебное время. Многие считали, что Roxette – это я, что это мой сценический псевдоним. Мне и впрямь удалось выйти на первый план.

Вот что интересно: я никогда не боялась сцены. Меня пугало многое, но только не пение и не сцена. Я будто бы ждала, когда меня выпустят на огромный стадион, где я смогу показать себя в лучшем виде. Не знаю, где вся эта сила пряталась раньше. Будучи исключительно шведской певицей, я излучала задумчивость и интровертность. Но тут! Боже!

Сцена придавала мне силы и уверенность. Оскар откопал старые записи, о которых я уже и думать забыла. Какая во мне была безумная энергия, как я вела за собой зрителей, когда бежала из одного конца сцены в другой!

Roxette – очень оптимистичная группа. Вокруг нас не происходят скандалы, и мы дарим поклонникам хорошее настроение. Мы всегда стремились заряжать людей положительной энергией. Спросите, что нам хотелось бы дать фанатам, – и мы ответим: позитив. Кто-то, правда, критиковал нас за выступление в Китае[77]. Но мы всегда говорили: мы вне политики и играем для народа. А ещё мы верим, что дарим людям тепло и счастье. Нам показалось, что для китайских зрителей мы сделали что-то важное. И в их ответной реакции не было закрытости, но ощущались любовь и радость.

На стадионе кто-то повесил растяжку с надписью «One World One Unity»[78]

 – вот в этом был политический подтекст. Из западных артистов в Китае выступали, по-моему, только Wham! а вот Rolling Stones и другим популярным группам играть там не разрешили.

Единственное, что нам пытались запретить, – так это петь «making love»[79]. Но мы не послушались. Думаю, на это даже и внимания никто не обратил.

В нашей группе нет баламутов и буянов, и это ещё один способ нести добро в массы.

Правда, один раз я всё-таки решила поиграть в суперзвезду. Дело было в Цюрихе. Я жила на верхнем этаже роскошного отеля. В гости приехал мой друг Пер Ларссон. Мы не хотели ужинать в ресторане и заказали еду в номер. Тарелки были накрыты большими металлическими крышками – и вдруг в меня будто бес вселился.

– Сейчас всем покажу, что я – рок-звезда, – сказала я Перу и открыла окно. Посмотрела, нет ли кого внизу. И как швырну эти серебристые крышки! Вот звону-то было! А я впала в эйфорию: подумать только, у меня хватило духу! Я смогла!

Пер сказал: «Правильно, Мари, давай, покажи, где раки зимуют». Мы смеялись над этим весь вечер.

Как можно описать певицу Мари Фредрикссон тех лет? Я чувствовала своё превосходство. Никого не боялась. Относилась ко всему примерно так: «Не выводите меня из себя». Наверное, это наследие детства.

Были моменты, когда не перейти черту было непросто. Помню, мы только-только познакомились с Микке и собирались лететь из Парижа в Сан-Паулу. В то время я носила кожаные брюки и солнечные очки и направо и налево раздавала автографы в аэропортах. И вдруг, когда мы пытались распечатать посадочные талоны, что-то случилось с автоматом. Разумеется, мы летели первым классом. Но Микке почему-то досталось место не рядом со мной; в соседнем же кресле оказался абсолютно не знакомый мне человек. Стюардесса попросила меня не менять место во время взлёта, но я отказалась. Я хотела сидеть с Микке – и точка. В итоге из кабины вышел пилот и сказал, что в самолёте главный он

. Либо я сажусь на своё место, либо выхожу.

И вот тогда я в первый и, возможно, в последний раз в жизни сказала: «Вы знаете, кто я?»

Он знал, но ответил, что полетит в любом случае – со мной или без меня.

Я была влюблена и продолжала стоять на своём. Отказывалась сдвинуться с места.

Всего за три секунды эту проблему разрешил администратор гастролей Тур «Туссе» Нильсен. Он просто попросил моего соседа поменяться с Микке местами. Тот с радостью согласился.

Ужас. Мне до сих пор стыдно за ту выходку! Хотя время от времени мне всё же нравилось переходить границы дозволенного. Кстати, потом весь полёт бортпроводники стояли в очереди, пытаясь заполучить мой автограф.

Перейти на страницу:

Все книги серии Скандинавская линия «НордБук»

Другая
Другая

Она работает в больничной столовой шведского города Норрчёпинга, но мечтает писать книги. Одним дождливым днем врач Карл Мальмберг предложил подвезти ее до дома. Так началась история страстных отношений между женатым мужчиной и молодой женщиной, мечтающей о прекрасной, настоящей жизни. «Другая» – это роман о любви, власти и классовых различиях, о столкновении женского и мужского начал, о смелости последовать за своей мечтой и умении бросить вызов собственным страхам. Терез Буман (р. 1978) – шведская писательница, литературный критик, редактор отдела культуры газеты «Экспрессен», автор трех книг, переведенных на ряд европейских языков. Роман «Другая» был в 2015 году номинирован на премию Шведского радио и на Литературную премию Северного Совета. На русском языке публикуется впервые.

Терез Буман

Современная русская и зарубежная проза
Всё, чего я не помню
Всё, чего я не помню

Некий писатель пытается воссоздать последний день жизни Самуэля – молодого человека, внезапно погибшего (покончившего с собой?) в автокатастрофе. В рассказах друзей, любимой девушки, родственников и соседей вырисовываются разные грани его личности: любящий внук, бюрократ поневоле, преданный друг, нелепый позер, влюбленный, готовый на все ради своей девушки… Что же остается от всех наших мимолетных воспоминаний? И что скрывается за тем, чего мы не помним? Это роман о любви и дружбе, предательстве и насилии, горе от потери близкого человека и одиночестве, о быстротечности времени и свойствах нашей памяти. Юнас Хассен Кемири (р. 1978) – один из самых популярных писателей современной Швеции. Дебютный роман «На красном глазу» (2003) стал самым продаваемым романом в Швеции, в 2007 году был экранизирован. Роман «Всё, чего я не помню» (2015) удостоен самой престижной литературной награды Швеции – премии Августа Стриндберга, переведен на 25 языков. На русском языке публикуется впервые.

Юнас Хассен Кемири

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Отцовский договор
Отцовский договор

Дедушка дважды в год приезжает домой из-за границы, чтобы навестить своих взрослых детей. Его сын – неудачник. Дочь ждет ребенка не от того мужчины. Только он, умудренный жизнью патриарх, почти совершенен – по крайней мере, ему так кажется… Роман «Отцовский договор» с иронией и горечью рассказывает о том, как сложно найти общий язык с самыми близкими людьми. Что значит быть хорошим отцом и мужем, матерью и женой, сыном и дочерью, сестрой или братом? Казалось бы, наши роли меняются, но как найти баланс между семейными обязательствами и личной свободой, стремлением быть рядом с теми, кого ты любишь, и соблазном убежать от тех, кто порой тебя ранит? Юнас Хассен Кемири (р. 1978) – один из самых популярных писателей современной Швеции, лауреат многих литературных премий. Дебютный роман «На красном глазу» (2003) стал самым продаваемым романом в Швеции, в 2007 году был экранизирован. Роман «Всё, чего я не помню» (2015) получил престижную премию Августа Стриндберга, переведен на 25 языков, в том числе на русский язык (2021). В 2020 году роман «Отцовский договор» (2018) стал финалистом Национальной книжной премии США в номинации переводной литературы. На русском языке публикуется впервые.

Юнас Хассен Кемири

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эффект бабочки
Эффект бабочки

По непонятным причинам легковой автомобиль врезается в поезд дальнего следования. В аварии погибают одиннадцать человек. Но что предшествовало катастрофе? Виноват ли кто-то еще, кроме водителя? Углубляясь в прошлое, мы видим, как случайности неумолимо сплетаются в бесконечную сеть, создавая настоящее, как наши поступки влияют на ход событий далеко за пределами нашей собственной жизни. «Эффект бабочки» – это роман об одиночестве и поиске смыслов, о борьбе свободной воли против силы детских травм, о нежелании мириться с действительностью и о том, что рано или поздно со всеми жизненными тревогами нам придется расстаться… Карин Альвтеген (р. 1965) – известная шведская писательница, мастер жанра психологического триллера и детектива, лауреат многочисленных литературных премий, в том числе премии «Стеклянный ключ» за лучший криминальный роман Скандинавии.

Карин Альвтеген

Современная русская и зарубежная проза

Похожие книги

Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец
Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец

В течение многих лет танцевально-двигательной терапией занимались только в США, однако сегодня новые методы и теории, относящиеся к этой области, разрабатываются по всему миру. Авторы этой книги – ведущие специалисты из разных стран – создают широкую панораму истории становления, развития и последних достижений танцевально-двигательной терапии. Разбираются основные понятия, теории, межкультурные особенности танцевально-двигательной терапии, системы описания и анализа движения. Поднимаются вопросы конкретной работы с пациентами: детьми, семьями, взрослыми с психическими расстройствами и пожилыми людьми с деменцией. Все это делает данную книгу уникальным руководством по терапевтическому использованию танца и движения, которое будет полезно не только специалистам и преподавателям, но и широкому кругу представителей помогающих профессий.

Коллектив авторов

Музыка
MOBY. Саундтрек моей жизни
MOBY. Саундтрек моей жизни

Автобиография одного из самых культовых музыкантов нашего времени – пугающе откровенная, чувственная, остроумная, грустная и смешная, охватывающая путь от беспросветной нищеты в трущобах до ошеломительного мирового успеха.Моби не должен был стать ди-джеем или музыкантом, не должен был стать звездой, и на это была тысяча причин. Время начала его карьеры было временем наркотиков, прогрессивной клубной музыки, а сам он был бедным подростком-христианином из Коннектикута, трезвенником, помешанным на здоровом питании и любви к животным. У него не было ничего, и он даже нашел пути, как с этим смириться. Но, возможно, именно те годы в Нью-Йорке как раз и были такими, когда только нищета могла сохранить жизнь. Не без трагедии и драмы Моби нашел свой путь и вырвался на вершины музыкального мира.Моби с поразительной честностью и романтической иронией пишет о любви и боли, взлетах и падениях, которые и составляют непредсказуемую амплитуду рок-славы.Книга содержит ненормативную лексику.

Моби

Музыка