Читаем Любовные страсти старого Петербурга. Скандальные романы, сердечные драмы, тайные венчания и роковые вдовы полностью

Тех, кто признал Кирилла императором, называли «кирилловцами». В пику им «николаевцы» (они же непредрешенцы) поддержали великого князя Николая Николаевича-младшего, заявившего, что форму правления определит народ, а в случае выбора в пользу монархии он же изберет и монарха.

«Никудышный политический деятель, в своей частной жизни он поступал как рыцарь из средневекового романа… Старые эмигранты, выражаясь современным языком, не нашли своей ниши. Они жили воспоминаниями, и Кирилл был для них символом прошлой жизни», – считает искусствовед Елена Керимова.

Виктория Федоровна умерла в 1936 г. в возрасте 57 лет, местом ее последнего упокоения стал любимый Кобург. Кирилл Владимирович ненадолго пережил супругу – он скончался в 1938-м в Париже. Родственники утверждали, что причиной его смерти стали последствия ранений, полученных при гибели «Петропавловска» в 1904 г. А во французской прессе сплетничали, будто бы великий князь умер от мучительной подагры, связанной с неумеренным употреблением алкоголя. Похоронили его рядом с супругой в Кобурге. Спустя много лет, в марте 1995 г., их останки торжественно перезахоронили в Петербурге – в Великокняжеской усыпальнице Петропавловского собора.

После смерти Кирилла Владимировича новым императором в изгнании, главой Российского императорского дома стал его сын Владимир Кириллович, родившийся в 1917 г. Хотя часть эмиграции и не разделяла правомерности его притязаний на русский престол. В ноябре 1991 г., за год до смерти, он впервые посетил Россию. Страна тогда переживала эйфорию после падения власти коммунистической партии, некоторые даже питали надежды на возрождение монархии и присматривались к Романовым. Владимир Кириллович побывал в Петербурге, который только что вернул себя историческое название, где встретил восторженный прием.

«Моя дорогая пани»

Наверное, никакая другая любовная история из прошлого в последнее время стала настолько знаменитой, как история романтических отношений между Матильдой Кшесинской и наследником престола Николаем, будущим императором.

Пройдет немало времени, и историки, наверное, будут удивляться, почему год 100-летия русской революции (2017-й), прошел в России «под знаком» Матильды Кшесинской? Вспомнят нашумевшее ожидание художественного фильма режиссера Алексея Учителя «Матильда», который, наверное, многие вообще и не заметили бы, если бы не бурная кампания, развернутая против него депутатом Государственной думы Натальей Поклонской. Это тот редкий случай, когда полузабытая история более чем столетней давности стала «бомбой» в современной политической жизни. Ведь даже история с любовными страстями Александра II не вызывает таких эмоций…

Напомним, главный аргумент Натальи Поклонской и ее сторонников таков: нельзя вторгаться в личную жизнь царя, который канонизирован православной церковью как святой мученик (забывая при этом, что причислили его к лику святых вовсе не за государственные дела и образ жизни, а за мученическую, жертвенную кончину). И вообще, нельзя прикасаться к личной жизни правителей России, какими бы они ни были. Поскольку это – запретная тема для «простых смертных».

Так что же было, в конце концов, между Кшесинской и Николаем на самом деле? Гадать не надо – источники давным-давно известны. Ярко, трогательно и очень искренне рассказала о своей любви сама Матильда Кшесинская в собственных воспоминаниях. Николай, как известно, оставался крайне скуп на проявление эмоций в своем дневнике, однако и там можно найти упоминания о настоящей буре страстей, бушевавшей между двумя влюбленными.


Молодой наследник престола Николай Александрович


Знакомство Матильды с наследником престола Николаем Александровичем произошло 23 марта 1890 г., во время выпускного экзамена в Императорском театральном училище. За ужином Александр III сел во главе одного из длинных столов. Кшесинскую он пригласил сесть рядом, а наследнику, который был старше балерины всего на четыре года, улыбаясь, сказал: «Смотрите только, не флиртуйте слишком».

«Перед каждым прибором стояла простая белая кружка. Наследник посмотрел на нее и, повернувшись ко мне, спросил: „Вы, наверное, из таких кружек дома не пьете?“. Так завязался мой разговор с Наследником. Я не помню, о чем мы говорили, но я сразу влюбилась в Наследника. Как сейчас, вижу его голубые глаза с таким добрым выражением. Я перестала смотреть на него только как на Наследника, я забывала об этом, все было как сон. Когда я прощалась с Наследником, который просидел весь ужин рядом со мною, мы смотрели друг на друга уже не так, как при встрече, в его душу, как и в мою, уже вкралось чувство влечения, хоть мы и не отдавали себе в этом отчета», – вспоминала потом Кшесинская.

Николай сделал в тот день такую запись в своем дневнике: «Поехали на спектакль в Театральное училище. Была небольшая пьеса и балет. Очень хорошо. Ужинали с воспитанниками».

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее