Любовные страсти старого Петербурга. Скандальные романы, сердечные драмы, тайные венчания и роковые вдовы

Семейное предприятие оказалось весьма успешным. Анна Павлова была нарасхват и как фотомодель, и как манекенщица. Она много гастролировала, танцевала в США, Канаде, Южной и Центральной Америке, Японии, Китае, Бирме, Индии, на Цейлоне, в Египте, Южной Африке, в Австралии, Новой Зеландии, на Яве и Филиппинах – в 44 странах и тысячах городов.

За 22 года бесконечных турне Павлова проделала 500 тысяч миль по суше и по морю и дала примерно 9 тысяч спектаклей. И за всем этим стоял ее талантливый продюсер Виктор Дандре. Он боготворил ее. Впрочем, многие считали, что Дандре нашел своеобразную форму мести: он выжимал из Анны все соки, устраивая напряженный гастрольный график и заставляя выступать даже больной и простуженной, чтобы не выплачивать неустойку.

Анна Павлова умерла от плеврита в январе 1931 г., не дожив нескольких дней до 50 лет. Дандре утверждал, что ее последние слова: «Принесите мне костюм лебедя». Знакомые злословили, что слова эти Дандре придумал, по привычке делая рекламу из всего, что попадется – будь то хоть смерть обожаемой жены.

Уже в следующем, 1932 г. в Лондоне вышла в свет биографическая книга Виктора Дандре «Анна Павлова. История жизни», которая остается до сих пор наиболее полным сводом биографических сведений о легендарной актрисе. Виктор Дандре пережил жену на 13 лет и умер в бедности. Было это в начале февраля 1944 г., шла Вторая мировая война…

Воспользоваться деньгами Павловой он так и не смог, поскольку не смог доказать, что является мужем великой балерины. Он лишь удостоился чести быть похороненным рядом с Анной Павловой – на лондонском кладбище «Голдрес Грин».

«При жизни недостаточно ценил тебя и лелеял, дорогая Марьюшка…»

Имя писательницы Марии Всеволодовны Крестовской почти забыто, а в прежние времена оно было очень хорошо известно читающей публике. Ее даже иногда называли «русской Жорж Санд». К сожалению, она рано ушла из жизни, и ее безутешный муж поставил памятник, который стали называть «могилой любви»…

Родившаяся в 1862 г. Мария Крестовская – дочь известного писателя Всеволода Владимировича Крестовского, автора множества книг, которыми зачитывались современники, но сегодня мы знаем его в основном как создателя романа «Петербургские трущобы». И то только благодаря тому, что в середине 1990-х гг. по нему сняли один из первых сериалов в жанре исторической мелодрамы.

Роман был проникнут драматизмом, писатель Н.С. Лесков считал его «самым социалистическим романом на русском языке». Читателей захватывали авантюрный сюжет, образы персонажей, типичные зарисовки жизни разных слоев общества. Создателям сериала надо сказать отдельное спасибо за то, что они вернули публике имя Крестовского, основательно забытого в советское время, хотя с романом обошлись довольно легковесно: отошли от его трагического сюжета, придав телесериалу счастливый конец и полностью изменив многие характеры и поступки персонажей.

«В наше время у некогда популярной писательницы Марии Всеволодовны Крестовской нет ни читателей, ни почитателей, – пишет в своей замечательной книге «Путешествие в русскую Финляндию» краевед Нина Васильевна Григорьева. – После революции ее произведения не переиздавались… Звездный час М.В. Крестовской пришелся на начало ХХ столетия, а первые ее работы увидели свет, когда ей было двадцать три года».

Литературный дебют Марии Крестовской состоялся в 1885 г.: ее первая публикация появилась в «Русском вестнике» за подписью «М. Кр.», а первым крупным ее выступлением стал роман «Ранние грозы» (1886 г.), вызвавший самые одобрительные отзывы критики. Затем последовали «Вне жизни» (1889 г.), «Ревность» (1892 г.), «Сын» (1893 г.), «Артистка» (1896 г.). Вышло четырехтомное собрание ее сочинений.

«Перо ее, при женской гибкости, часто отличается почти мужской сдержанностью, – отмечала писательница, журналистка, литературный критик Е.А. Колтоновская. – У нее не бывает того хаотического наплыва необдуманных чувств, которыми обыкновенно страдают женские произведения. Она не любит лирических отступлений и предоставляет своим героям говорить и действовать самим за себя. Тон ее в самых драматических местах остается сдержанным. В постановке женских проблем у нее всегда чувствуется широкая общечеловеческая основа, и совсем нет той женской узости, ограниченности и тенденциозности, которые вносят в них идейные феминистки».

Произведения Крестовской звали к счастью, к свету. Антон Павлович Чехов особенно оценил рассказ Крестовской «Вопль», ставший протестом против лжи, власти капитала и женской закрепощенности.

За плечами Марии Крестовской была и актерская деятельность. Под псевдонимом «Ростовская» она играла в пьесах А.Н. Островского вместе со Стрепетовой, Ленским, Ермоловой. Затем случился неудачный роман с немолодым женатым художником. Их отношения сложились печально: художник оставил совсем юную мать и ребенка на произвол судьбы и исчез.