Мамина нелюбовь. Как исцелить скрытые раны от несчастливого детства

Мария начала серьезно заниматься работой с внутренними частями, когда осознала пустоту, оставленную эмоционально отсутствующей матерью. В семье она также пережила физическое насилие, и когда на сеансе психотерапии ее сподвигли установить контакт с внутренним ребенком, единственный ребенок, которого она смогла найти, был «ребенком-призраком», казавшимся хрупким и иллюзорным. У Марии практически не было счастливых воспоминаний из детства, чтобы использовать их для поиска жизнеспособных частей ребенка. Она согласилась купить материалы для художественного творчества для будущей работы с внутренними частями.

Сразу после покупки художественных материалов Мария была удивлена, услышав настойчивый внутренний голос, наставляющий ее, как сделать его изображение. Из красного картона, блесток и картинок, вырезанных из оберточной бумаги, она создала образ ребенка по имени Земляника. Мария признала в Землянике жизнерадостного ребенка, рожденного из наших нескольких лет совместной работы и ее надежной привязанности ко мне, своему психотерапевту. Земляника была полна энергии, врожденной смекалки и любви. Многие бы сказали, что Земляника была естественным ребенком; Мария видела в ней ребенка, которым она могла бы быть, если бы получила воспитание, позволившее бы ей расцвести. Земляника стала источником утешения и руководства для Марии и ее различных травмированных детских частей.

Среди этих травмированных детских частей были Брошенный ребенок (с красной кровоточащей дырой в сердце); Каменный ребенок, представляющий собой состояние шока; и Праведный Гнев, злость, связанная с перенесенной ею жестокостью. Мария также сделала изображение и вела диалог с частью, которую она называла Нежная Невинность, представлявшую ее изначальную нетронутую натуру.

С течением времени, работая дома и на сеансах психотерапии, Мария заметила, что Каменный ребенок исчез. Праведный Гнев тоже отступил и сошел со сцены. Прежде чем это сделать, Праведный Гнев попросил, чтобы его признали все другие части.

Изображение Брошенного ребенка продолжало со временем меняться, становясь ярче и сложнее. Мария нашла свою старую фотографию и использовала ее в изображении, которое она называла «изначальный травмированный ребенок». Она приклеила фотографию на маленькую коробку и положила в нее несколько образов оставшихся частей травмированного ребенка.

У этого травмированного ребенка было три первостепенных ресурса: ее взрослое «я», которое училось быть питающей фигурой внутреннего родителя; меня (ее психотерапевта) и Землянику. С любовью всех троих травмированный ребенок постепенно становился ярче и счастливее.

Позднее Мария соединила травмированного ребенка (на этот раз она назвала его своим именем) и Землянику, выражая то, что границы между ними стали более проницаемыми. Она также работала над изображениями взрослой себя (которое тоже со временем менялось) и ядром духовного «я», которое она назвала Древняя Я.

Как часто случается, работа внутренних частей у Марии отходила на задний план по мере того, как ее части все более объединялись. Ее взрослое «я» приобретало все больше и больше красоты нежной невинности, в процессе того как Мария снимала свою оборону. Это поддерживалось отзеркаливанием в психотерапии, Земляникой и ее способностью надлежащим образом себя защищать как во внутреннем, так и во внешнем мирах. Можно сказать, что Мария из каменного ребенка преобразилась в милого ребенка, а затем и в любящего взрослого. Работа с внутренними частями была не единственным, но важным фактором в исцелении Марии.