Метод снежинки. Как написать взрывную сцену?

Опять же, вы показываете только то, что известно персонажу.

Вот тот же пример, только от второго лица:

Тигр бросается вперед, прямо на вас, двигаясь все быстрее и быстрее, рыча от ярости.

Ваше тело отчаянно хочет повернуться и убежать.

Вы оказываетесь лицом к лицу с тигром и ждете подходящего момента.

Тигр подпрыгивает в воздух, и его рев подобен грому.

Вот он в самом верху.

Падает.

Прямо на вас.

Вы ждете до последнего момента.

Вы бросаетесь вперед, на него.

Зверь врезается в вас, сбивая с ног.

Последняя мысль перед наступлением темноты: «Я уже делал это раньше. Я делал это тысячу раз до этого».

Обратите внимание, что единственное реальное различие между второй и первой стратегией – это выбор местоимения. В обоих случаях читатель находится внутри персонажа и за пределами всех остальных персонажей.

Стратегия 3: Взгляд от третьего лица

При взгляде от третьего лица вы рассказываете свою историю так, как будто персонаж не является ни читателем, ни автором, а каким-то третьим лицом, которого можно узнать полностью. И снова вы показываете только то, что известно самому персонажу.

Но на этот раз вы не можете использовать местоимения «я» или «ты». Говоря от третьего лица, вы должны дать персонажу имя. (Именно по этой причине я написал рассказ о тигре от второго лица – потому что я понятия не имею, какие имена использовались в той деревне.)

Давайте покажем тот же отрывок из Сказки о тигре, на этот раз от третьего лица. Поскольку я должен использовать имя, я назову нашего героя Янг.

Тигр бросается вперед, прямо на Янга, двигаясь все быстрее и быстрее, рыча от ярости.

Тело Янга отчаянно хочет повернуться и убежать.

Но юноша стоит лицом к тигру и ждет подходящего момента.

Тигр подпрыгивает в воздух, и его рев подобен грому.

Вот он в самом верху.

Падает.

Прямо на Янга.

Янг выжидает до последнего момента.

Он бросается вперед.

Тигр врезается в мальчишку, сбивая его с ног.

Последняя мысль Янга перед наступлением темноты: «Я уже делал это раньше. Я делал это тысячу раз».

Обратите внимание, что в разговоре от третьего лица мы обычно чередуем имя персонажа и местоимение или существительное, которое называет героя. Нет определенных правил, как это сочетать. Хотите, чтобы было понятнее, или, может, хотите избежать повторений. Точно так же, как при чтении истории, написанной от первого или второго лица, читатель находится внутри персонажа и за пределами всех остальных персонажей.

Стратегия 4: Объективный взгляд от третьего лица

Объективный взгляд от третьего лица похож на обычный взгляд от третьего лица, но с двумя очень важными изменениями.

• В этой стратегии мы видим персонажа снаружи, а не изнутри. Так что можем увидеть что-то, чего не может видеть герой. Например, паука, висящего над его головой.

• Нам не рассказывают, что POV-персонаж чувствует или о чем думает.

Это все равно как если бы вы просто направили видеокамеру на персонажа и ожидали, что читатель разгадает его мысли и поймет его чувства по словам, поступкам и выражению лица.

Писать, используя такую стратегию, очень сложно. Она заставляет вас, автора, мыслить как актер. В фильме каждый должен показать, что он думает и чувствует, используя лицо, голос и действия (если только режиссер не решит использовать голос за кадром, чтобы озвучить мысли персонажа вслух, но это не слишком распространено).

Давайте изменим фрагмент из сказки так, чтобы попытаться показать мысли и чувства героя со стороны.

Тигр бросается вперед, прямо на Янга, двигаясь все быстрее и быстрее, рыча от ярости.

Тело Янга дергается, словно он хочет повернуться и убежать. Но он этого не делает.

Он поворачивается лицом к тигру и ждет подходящего момента.

Тигр подпрыгивает в воздух, и его рев подобен грому.