Метод снежинки. Как написать взрывную сцену?

В режиме «переключения» читатель сначала находится внутри POV-персонажа и за пределами всех остальных персонажей; затем читатель перемещается за пределы всех персонажей; потом снова перемещается в нового персонажа, оставаясь за пределами всех остальных. Это немного похоже на то, как если бы в одной сцене было две мини-сцены.

И конечно, так можно делать несколько раз подряд. Но с таким переключением нужно быть осторожнее. Чем больше вы будете переключаться, тем больше будете отвлекать своего читателя.

Стратегия 6: Всеведущий взгляд

В наши дни такая стратегия редко используется, хотя в девятнадцатом веке она была распространена. Используя «всеведущий взгляд», вы даете читателю возможность взглянуть на историю глазами Бога. Вы могли бы сказать, что POV-персонаж и есть Бог. И конечно, Бог этой истории – сам автор. Так что вы могли бы с таким же успехом сказать, что POV-персонажем в этой стратегии является автор.

С точки зрения всеведения читатель может знать, о чем думают и что чувствуют все персонажи. На самом деле читатель может знать то, чего не знает ни один из персонажей. Читатель может знать всю долгую историю деревни, какая она сейчас и какой станет в будущем. Ни один персонаж не может знать всего этого, а читатель может.

Создать истории по этой стратегии сложно, но возможно.

Сказка о тигре была написана для того, чтобы показать одного персонажа от первого лица. Чтобы придать нашему фрагменту более понятный вид, нам нужно отодвинуть камеру и ввести больше персонажей. Мы оставим Янга и Олда, добавим других мужчин из деревни, а также заглянем в голову тигра.

Вы можете сами решить, хороший ли это способ рассказать историю.

Тигр бросается вперед, прямо на Янга, двигаясь все быстрее и быстрее, рыча от ярости. Он знает, что люди слабы, а этот маленький человечек – слабейший из слабых. Он хочет раздавить его.

Как и сто тысяч человек, которые были до него, Янг чувствует, что его тело отчаянно хочет повернуться и убежать.

Как и сто тысяч человек, которые были до него, он продолжает стоять лицом к тигру и ждать подходящего момента.

Янг смутно осознает, что к нему несется дюжина мужчин с копьями в руках. Он не знает, что все они достаточно далеко, чтобы помочь. Единственный человек, оказавшийся поблизости, Олд, застыл в бездействии, зачарованный ревом тигра.

Мальчик будет жить или умрет, и никто не сможет спасти его, кроме него самого.

Слишком поздно, мужчины деревни кричат: «Олд!»

Старик выходит из транса. Он выхватывает копье и бросается бежать.

Тигр подпрыгивает в воздух, и его рев подобен грому.

Он достигает пика своего полета.

Он разжимает челюсти, готовясь нанести смертельный удар, вцепившись в шею мальчика.

С колотящимся сердцем Янг выжидает до последнего момента.

Ждет.

И бросается вперед, прямо на тигра.

Копье входит в грудь зверя, не задевая его сердца, отклонившись всего на миллиметр. Тигр ранен, но не убит. Потрясенный этой неожиданной болью, он теряет концентрацию на своей жертве, хватая воздух. В агонии, корчась, извиваясь и рыча, тигр обрушивается на мальчика всем весом первобытной ярости.

Олд мчится к тигру гигантскими шагами.

Опоздав на полсекунды, он вонзает свое копье в сердце монстра.

Тигр падает замертво, погребая под собой Янга.

Все жители деревни затаили дыхание. Жив мальчик или мертв?