Читаем Метрополитен Петербурга. Легенды метро, проекты, архитекторы, художники и скульпторы, станции, наземные вестибюли полностью

Со временем Купсино трансформировалось в более благозвучное Купчино, населяли его главным образом огородники и извозчики. Деревня имела удачное географическое положение, с одной стороны, рядом с Московским трактом, с другой – располагалась до петербургской заставы, где взимали налог в казну. Крестьяне, привозившие товар в Санкт-Петербург, чтобы сэкономить, сворачивали с прямой дороги и в деревне Купчино обменивались товарами с петербургскими купцами.

В 1837 г. рядом с деревней проложили Царскосельскую железную дорогу, сначала до Царского Села, а затем продлили до дачного городка Павловска. Первое упоминание о строительстве платформы в деревне Купчино датируется 1872 г., однако до 1916 г. в расписании движения такого остановочного пункта нет. В начале 1920-х гг. отдельные, хотя и очень редкие поезда здесь делали минутную остановку, но официально платформа (остановочный пункт) «Купчино» открылась в 1927 г. Зато к 1935 г. здесь уже регулярно останавливалось 14 пар пригородных поездов.

В годы Великой Отечественной войны население Купчина эвакуируется из прифронтовой полосы, так как линия фронта проходит в 10 км к югу. Здесь возводятся инженерно-фортификационные сооружения, на сооружение которых разобрали большую часть деревенских домов, а также местную церковь.

После войны возвратившиеся жители деревни отстраивались заново, заводили приусадебные хозяйства, скот. По воспоминаниям очевидцев, в 1950-х гг. в поселении насчитывалось три-четыре десятка домов и ни одного магазина, почты, школы, медицинского учреждения. Только 1 января 1958 г. село Купчино вошло в состав Московского района Ленинграда, а с 1961 г. – Фрунзенского. В 1962 г. по Южному шоссе пошел первый автобусный маршрут.

В 1964 г. в Купчине разворачивается массовое жилищное строительство, проект детальной планировки района разработан в мастерской № 5 института «Ленпроект», которой руководил архитектор Д. С. Гольдгор, при участии зам. главного архитектора Ленинграда А. И. Наумова.

Последний деревянный деревенский дом в начале нынешней улицы Димитрова снесли в марте 1976 г., тогда же полностью уничтожили оба деревенских кладбища.

* * *

Проект павильона станции «Купчино» разрабатывала большая группа архитекторов «Ленметропроекта» под руководством А. С. Гецкина в составе К. Н. Афонской, И. Е. Сергеевой, С. С. Костенко, инженеров К. Е. Панова, И. Х. Целолихиной, В. И. Хяргинена. На первых планшетах проектировщиков можно увидеть красивое здание с изогнутым козырьком, который поддерживают 22 колонны. Предполагалось, что наружные стены облицуют керамической плиткой светлых тонов, а внутренние – шлифованным сааремским камнем, пол запроектировали из цветного мрамора. В дальнейшем проект несколько изменился.

Станция «Купчино» расположена на Витебском проспекте (со стороны Московского района) и выходит на Балканскую площадь (во Фрунзенском районе). Территориально сооружения станции принадлежат Московскому району.

«Купчино» стало первой станцией наземного заложения, где поезда выходили прямо на поверхность. Правда, существовала еще одна подобная станция метро – «Дачное», закрытая с 1977 г., но, в отличие от нее, станция «Купчино» полностью закрытая, защищенная от атмосферных явлений. Дополнительной особенностью станции является сооружение крытых галерей над наземными участками подходных и оборотных путей метрополитена.

«Купчино» – первый опыт создания наземной станции метрополитена, совмещенной со станцией железной дороги. Железнодорожный остановочный пункт строился практически одновременно со станцией метро. Подобное совмещение давало возможность пересадки с пригородных электропоездов на метрополитен и обратно, сокращало время поездки для пассажиров, направляющихся в Пушкин, Павловск, Вырицу. По первоначальному проекту предполагалось сделать станцию с кросс-платформенным переходом. Поезда метро должны были прибывать между действующими перронами железнодорожной станции, и пассажиры сразу попадали бы на железнодорожную платформу. Но этот проект по разным причинам реализовать не удалось.

В 1972 г., одновременно со станцией метро, появилась новая железнодорожная платформа, получившая первоначально имя «Витебская». В 1974 г. платформа приобрела свое нынешнее название «Купчино», а старая платформа с таким названием стала называться «Проспектом Славы».

Сегодня платформы железной дороги и метрополитена связывают два подземных пешеходных перехода. Туннели выходят как на Витебский проспект в Московском районе, так и на Балканскую площадь во Фрунзенском.

Изначально станцию облицевали кафельной плиткой, но в ходе капитального ремонта в 2009 г. кафель заменили на травертин, вместо асфальта на пол положили серый гранит, заложили кирпичом витражи. На станции две боковые платформы, причем платформа прибытия вдвое шире платформы отправления.

За станцией «Купчино» находится депо метрополитена «Московское» с комплексом сооружений, способных принять под крышу 24 поезда.

* * *
Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Поэзия садов
Поэзия садов

Дмитрий Сергеевич Лихачев – выдающийся ученый XX века. Его творческое наследие чрезвычайно обширно и разнообразно, его исследования, публицистические статьи и заметки касались различных аспектов истории культуры – от древнерусской литературы, в изучение которой он внес огромный вклад, до садово-парковых стилей XVIII–XIX веков. Его труды востребованы не только в филологической среде: они необходимы историкам, философам, искусствоведам, культурологам. Пример тому – книга «Поэзия садов» (первое издание – 1982 г.). Это не история садов или отдельных знаменитых садово-парковых ансамблей, – сад здесь представлен как универсальная целостная система, выражающая философские и эстетические представления эпохи. Как синтез этих представлений сад теснейшим образом связан с развитием великих стилей в искусстве, с поэзией, живописью, архитектурой, музыкой. Сады, регулярные и пейзажные, рассматриваются в контексте культуры повседневности: сад как место уединения, размышления, увеселения, игры и т. д. «Сады играют особую роль, они нужны для наших сердец, мы слишком сейчас заняты городом», – говорил Д. С. Лихачев.

Дмитрий Сергеевич Лихачев

Скульптура и архитектура