Читаем Метрополитен Петербурга. Легенды метро, проекты, архитекторы, художники и скульпторы, станции, наземные вестибюли полностью

Архитектор Николай Валентинович Каменский (1935–2001) – сын главного архитектора Ленинграда в 1951–1971 гг. Валентина Александровича Каменского. Окончил Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина, работал в мастерской С. Б. Сперанского, вместе с которым проектировал гостиницу «Ленинград» (сегодня – «Санкт-Петербург») на Пироговской набережной. Автор проекта здания технического училища № 131 «Интуриста» (ныне – Сестрорецкий лицей им. С. И. Мосина). Получил Государственную премию СССР 1973 г. за архитектуру здания гостиницы «Ленинград» и комплекс сооружений таможни на советско-финляндской границе.

Дмитрий Ильич Сепитый – легендарный метростроевец, главный инженер Путьрема № 4, сооружавший в годы войны танковые переправы через Неву. Заслуженный строитель РСФСР, начальник тоннельного отряда № 3, автор многих оригинальных инженерных решений.

Нина Сергеевна Арсеньева с 1951 по 1984 г. работала в «Ленметропроекте» инженером, старшим инженером, главным специалистом отдела проектирования строительных конструкций.

Станция «Московская» – глубокого заложения закрытого типа, без боковых посадочных платформ.

Перронный зал ее самый длинный из «горизонтальных лифтов», так как северный и южный выходы и входы в метро расположены на противоположных концах Московской площади, на расстоянии около 500 м друг от друга.

Станция оформлена весьма скромно, кроме надписей из металла с названием станции, нет никаких декоративных украшений, в том числе посвященных столице. Более того, хотя «Московская» находится в зоне подходов к памятнику героическим защитникам Ленинграда и, по существу, является прелюдией к мемориальному ансамблю, ее облик, к сожалению, никак с этим не связан и не является составной частью архитектурного комплекса.

Станционные стены облицованы светлым мрамором «коелга» и украшены металлическим карнизом, за которым расположены светильники, направляющие свет на свод станции. Пол выложен темно-серым гранитом.

* * *

Выход в город: на Московскую площадь, Московский и Ленинский проспекты, улицы Авиационную и Типанова (северный выход), Алтайскую улицу (южный выход).

Рядом находятся: филиал Музея истории Санкт-Петербурга, посвященный героической обороне Ленинграда в период Великой Отечественной войны (Музей обороны и блокады Ленинграда).

От станции идут автобусы и маршрутные такси в аэропорт «Пулково».

«Звездная»

Когда торжественно открылась станция «Московская», метростроевцы продолжали прокладывать Московско-Петроградскую линию на юг, к станциям «Звездная» и «Купчино», взрывая слои крепкого песчаника, встретившегося на пути.

«Звездная», как и «Купчино», начала работать 25 декабря 1972 г., в дни, когда торжественно отмечалось 50-летие СССР. Изначально ее хотели назвать «Имени Ленсовета», но она все же стала «Звездной» по названию улицы, на которой находилась. Многие объекты юго-востока Московского района получили в те годы названия в честь выдающихся достижений СССР в освоении космического пространства. Помимо Звездной улицы, здесь есть проспекты Юрия Гагарина и Космонавтов, улица Пулковская, универмаг и рынок (теперь торговый комплекс) «Звездный», бывший кинотеатр, а ныне центр развлечений «Планета», в 2002 г. появилась улица Титова.


Станция «Звездная»


Наземный вестибюль станции располагается на пересечении улиц Ленсовета и Звездной, неподалеку от Московского шоссе. В петровские времена здесь простиралась болотистая равнина да небольшой лесок рос между Московским трактом и речкой Волковкой. В середине XIX в. вдоль границы леса, примерно по трассе нынешней улицы Ленсовета, прокопали осушительный канал. Застраиваться эти места начали только во второй половине прошлого века.

Наземный вестибюль станции «Звездная» представляет собой невысокое одноэтажное сооружение из стекла, металлических конструкций и железобетона. Кассовый зал долгое время освещался дневным светом через остекленные стены, но после строительства торгового павильона со стороны улицы Ленсовета витражи заделали кладкой из небольших блоков. Интерьер вестибюля станции смотрится гораздо лучше. Круглый эскалаторный зал перекрыт белоснежным куполом, выносное декоративное кольцо у его основания выполнено из смальты янтарного цвета.


Звездная улица


Украшением кассового зала служит бронзовый барельеф первого в мире космонавта Ю. А. Гагарина. Работая над художественным оформлением станции, скульпторы И. Н. Костюхин, Э. Р. Озоль и В. С. Новиков исходили из необходимости найти художественный образ, связанный с ее названием. Воплощению в металле портрета первого человека, облетевшего на космическом корабле вокруг Земли, предшествовали месяцы кропотливого труда, бесконечные эскизы, макеты из пластилина. После утверждения художественным советом города во главе с главным художником Ленинграда В. Петровым, одобренный руководством «Ленметростроя» и «Ленметропроектом» макет стал той рабочей моделью, которую после многих доработок видят сегодня пассажиры метро: крылья Икара как бы несут портрет Юрия Гагарина.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Поэзия садов
Поэзия садов

Дмитрий Сергеевич Лихачев – выдающийся ученый XX века. Его творческое наследие чрезвычайно обширно и разнообразно, его исследования, публицистические статьи и заметки касались различных аспектов истории культуры – от древнерусской литературы, в изучение которой он внес огромный вклад, до садово-парковых стилей XVIII–XIX веков. Его труды востребованы не только в филологической среде: они необходимы историкам, философам, искусствоведам, культурологам. Пример тому – книга «Поэзия садов» (первое издание – 1982 г.). Это не история садов или отдельных знаменитых садово-парковых ансамблей, – сад здесь представлен как универсальная целостная система, выражающая философские и эстетические представления эпохи. Как синтез этих представлений сад теснейшим образом связан с развитием великих стилей в искусстве, с поэзией, живописью, архитектурой, музыкой. Сады, регулярные и пейзажные, рассматриваются в контексте культуры повседневности: сад как место уединения, размышления, увеселения, игры и т. д. «Сады играют особую роль, они нужны для наших сердец, мы слишком сейчас заняты городом», – говорил Д. С. Лихачев.

Дмитрий Сергеевич Лихачев

Скульптура и архитектура