Читаем Метрополитен Петербурга. Легенды метро, проекты, архитекторы, художники и скульпторы, станции, наземные вестибюли полностью

Вот что рассказал Эдуард Робертович Озоль: «В работе над горельефом Гагарина мы старались создать обобщенный образ советских космонавтов. Здесь использован принцип недосказанности, который дает право посетителям метро на творческое воображение».

Наземный павильон «Звездной» выполнен по проекту архитекторов А. С. Гецкина, В. П. Шуваловой и Н. И. Згодько. Арон Соломонович Гецкин в 1970 г. назначается начальником архитектурно-строительного отдела «Ленметропроекта», под его руководством выполняется проектирование объектов метрополитена.

«Звездная» стала последней станция закрытого типа, от них отказались, так как оборудование станционных дверей требует дополнительного обслуживания, а машинисты должны очень точно останавливать поезд по прибытии на станцию, из-за чего в результате снижается пропускная способность линии. Кроме того, удлинение платформ таких станций с целью увеличения количества вагонов в составе зачастую просто невозможно. На смену «горизонтальным лифтам» пришли одно-сводчатые станции. Однако в наши дни интерес к станциям с закрывающимися дверями возник снова, и опыт ленинградских инженеров оказался востребован.

Оформление подземного зала «Звездной» весьма скромное. Стены, облицованные светлым мрамором «коелга», немного наклонены, горизонтальные швы декорированы алюминиевыми профилями. Световой карниз выполнен из выгнутых алюминиевых листов, после обработки пескоструйным аппаратом они получили разнообразную фактурную отделку.

Тематика оформления станции посвящена освоению космического пространства, но об этом, пожалуй, говорят только серебристые четырехконечные звезды, укрепленные на решетке из алюминия у торцевой стены. По мысли авторов, они должны символизировать бескрайние просторы Вселенной. Для создания космического образа название станции выполнено стилизованным шрифтом. На тему космоса, возможно, намекала первоначальная раскраска станционных дверей серебристого и бронзового цвета, но теперь все двери коричневые.

Над созданием подземного зала «Звездной» трудились архитекторы Ю. В. Билинский, Г. А. Михайлов и Г. А. Шихалева. В отличие от «Маяковской», которую тоже проектировали Билинский и Михайлов, на этой станции особо интересных идей нет. Г. А. Шихалева и Ю. В. Билинский также являются авторами проекта главного и лабораторного корпусов НИИ лесного хозяйства на Институтском проспекте.

Станция «Звездная», наверное, единственная станция петербургского метрополитена, которой посвящена песня. У петербургской рок-группы «Телевизор» есть композиция с романтическим названием «Моя станция – “Звездная”» и с такими словами:

В моем вагоне нет никого.Электричка моя – поздняя.Кому-то – «Парк победы», кому-то – «Купчино»,Моя станция – «Звездная».

Эту песню «Телевизор» всегда исполняет с особым воодушевлением, вкладывая всю свою душу в каждое слово песни.

* * *

Выход в город: на улицы Звездную, Ленсовета, Пулковскую, Московское шоссе.

Рядом со станцией находится парк городов-героев (Пулковский парк), в центре которого расположен храмовый комплекс. В северной части парка сохранились мемориальные доты времен Отечественной войны.

«Купчино»

За станцией «Звездная» трасса метрополитена поднимается все выше и выше и выходит на поверхность. Строительство перегона велось в сложных гидрогеологических условиях, в твердых слоях кварцевого песчаника, пронизанного водоносными прослойками. Применить механизированные щиты не получилось, поэтому весь участок длиной 4,4 км разрабатывался буровзрывным способом. Последние сотни метров подземного забоя перед сбойкой с тоннелем, сооружаемым со стороны Купчина открытым способом, шли в вязких глинах.


Станция «Купчино»


Торжественное открытие станции метро «Купчино» состоялось 25 декабря 1972 г., свое название она получила от старинной деревушки Купчино, расположенной в 2 км севернее. Достоверных свидетельств о происхождении названия «Купчино» не существует. В шведской переписи населения 1619 г. зафиксирована деревня Купчиново южнее нынешнего проспекта Славы. Около 1643 г. деревня Купсинова впервые появляется на географических картах, на территории, прилегающей на западе к современной Белградской улице и ограниченной с севера Южным шоссе (ныне – Альпийский пер.), а с юга нынешней улицей Димитрова.

После Северной войны деревни Купсино и Волкова сначала передаются Александро-Невскому монастырю, затем, в 1714 г., Петр I дарит эти деревни своему сыну Алексею, а после смерти царевича их опять причислили к монастырским владениям.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Поэзия садов
Поэзия садов

Дмитрий Сергеевич Лихачев – выдающийся ученый XX века. Его творческое наследие чрезвычайно обширно и разнообразно, его исследования, публицистические статьи и заметки касались различных аспектов истории культуры – от древнерусской литературы, в изучение которой он внес огромный вклад, до садово-парковых стилей XVIII–XIX веков. Его труды востребованы не только в филологической среде: они необходимы историкам, философам, искусствоведам, культурологам. Пример тому – книга «Поэзия садов» (первое издание – 1982 г.). Это не история садов или отдельных знаменитых садово-парковых ансамблей, – сад здесь представлен как универсальная целостная система, выражающая философские и эстетические представления эпохи. Как синтез этих представлений сад теснейшим образом связан с развитием великих стилей в искусстве, с поэзией, живописью, архитектурой, музыкой. Сады, регулярные и пейзажные, рассматриваются в контексте культуры повседневности: сад как место уединения, размышления, увеселения, игры и т. д. «Сады играют особую роль, они нужны для наших сердец, мы слишком сейчас заняты городом», – говорил Д. С. Лихачев.

Дмитрий Сергеевич Лихачев

Скульптура и архитектура